张渝
从精致到雅韵，韩莉追求的是以柔为美的心理能量。韩莉的画胎息于传统文脉，但又别有风致。言其胎息于传统文脉，是因为韩莉的艺术特别注重墨法的提炼；淡墨、宿墨的运用使其作品雅而有致；说其别有风致，是因为韩莉的画有意无意地将传统文人画中孕于笔法之中的士夫气、才子气置换为闺阁气。或许也只有在这清洁而又雅致的闺阁气中，"细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟"才能不是文人的浪漫而是艺术的细节。因此，透过韩莉的大写意笔墨，我首先看到的不是她的写意之大而是情感之细。她在形式上的粗枝大叶中呵护着自己细腻的情感。她着力的不是对于自己女性身份的强调，而是在女性特质中重新审视传统的文人笔墨并有了自己的理解，用自己特有的方式传达着自己的精神诉求。
赵欣歌
莉的花鸟画沉静而自然，古朴而安详，用笔用墨极为讲究。在有些画面中，画家也有意赏试西方现代的一些形式手段和民间的审美习惯。现代构成一个很重要的方面就是简洁、整齐、透彻，尽量达到没有渣子般的纯净。这种构成意识与中国传统文人的心理有相似的一面，比如元代倪瓒有洁癖，画面也是很洁净。但是文人传统再负载上过多的精神因素，比如出世、逃避、隐逸等等，就与西方现代思想不同了。韩莉的作品更多的是吸收了西方现代的整洁、划一、清澈的构成语言，同时这也是传统文人思想的积极合理部分，而摒弃了文人思想的消极因素，并代之以平和、纯净、深邃的当代社会品格。这其实也是当代大众的普世态度和民间的心里期盼。韩莉通过对传统文化的深入理解，以健康自然的画面境界和淳朴大方的思想追求寻找着个人的艺术语言，从而完成了自己绘画深层次精神的表达。
裕点
韩莉的画，从总体上看，她主要承袭陈淳、徐渭、八大、吴昌硕、齐白石一路的大写意风格，以笔墨意趣为根本，但更强调通过笔墨与位置经营，表现出饱满的情感内涵。从早期的水墨牡丹起始，她的笔墨运用极为大胆奔放、不拘常理，水的运用极尽其妙，画面营造出静穆氤氲的境界和效果，空灵淡雅，而不失磅礴的气势。她是较早使用胶墨技法的人之一，也是很少能够把胶、水、墨的调和程度与画面效果掌握的很好的人之一。在画面处理上，韩莉在试图摆脱对于"胶墨技法"的依赖，进而纯粹以笔墨为载体，进行大胆的尝试，因此，画面更趋于丰富和精致。
樊奎
女画家韩莉，不与时下的流行画风苟合。她的花鸟画，绳之以规矩，又体现出落笔随兴的能力，完全是画家的自由意志。韩莉坚持走写意花鸟画路子，脱胎于传统文人画风，作品有着清晰的意境追求，她画莲荷、牡丹、水鸟、动物等，笔触精炼，墨趣十足，皆以"不似之似"，呈现诗意境界和写意精神，观后余音绕梁。--诗性的抒情气质，是她的绘画特点。对韩莉而言，花鸟画不纯粹是绘画，也不仅仅是前人用过的技术方法，而是在呈现画家情感轨迹的笔情墨趣里，表达画家观照自然、观照生命的文化态度，对于从事民族艺术者而言，这是命脉所系。
