这时候的李朝阳，每当读到《诗经·大雅·卷阿》里：“凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳”，就总能激发他的使命感。因为，他的名字里就含有“朝阳”二字，一切似乎都是前世的因缘，做出音色完美的梧桐古琴才对得起这个名字。
而凤凰于高岗，于梧桐鸣叫，也尽是自然天道。这也让李朝阳更深地领悟到古琴为何既符合儒家的“中正平和”之道，也符合道家的自然之道，乃至符合佛家的无我之道。因此，每当他调试音色时候，总是会停下来认真感悟和思考，再决定下一刀该从哪里下手。而当找不到该从哪里下手才时，他总是喜欢离开他的斫琴小院，到田野上走一走，有时甚至还会去庄稼地里走一走。每当他走出去，大自然总能给他一些独特的感悟。
这也许就如宋代大诗人陆游关于著文的阐述：文章本天成，妙手偶得之。艺术总是相通的，用之于琴和李朝阳，则作“好琴本天成，妙手偶得之“亦可也。
一路山高水长，仁厚谦恭总得“贵人“相助
李朝阳一边潜心制琴，一边尽心尽力地做好古琴的后期服务，在时光的打磨中，由于他做人厚道，专于制琴之道，人又极其谦恭，多年来始终如一人，也让他逐渐积累了不少的善缘。
2007年5月，李朝阳应邀拜访西安古琴界的李延明先生，并让其对李朝阳进行相应的指导。之后，李延明先生又建议李朝阳去拜访终南琴社的朱文革先生，其在看了李朝阳的琴后，又立马致电给中国古琴学会秘书长张子盛先生并请其给李朝阳予指导。
为此，李朝阳带着琴立马奔赴北京拜访张子盛先生，张先生对琴的音色颇为认可，并问他有无兴趣参加中国民族器乐学会组织的民族乐器古琴制作大赛。李朝阳本不报太大希望，但他精心制作的梧桐琴，受到了参评老师的肯定与指点，荣获民族乐器古琴制作大赛银奖。
同年，李朝阳又参加“中国古琴流派传人2008常熟展演暨全国打谱研讨会及全国名琴名坊古琴展”，并推出多张不同风格的古琴，受到好评。
2009年5月，在民族器乐学会和众多老师及朋友的帮助下，李朝阳将自己的斫琴坊由河南迁到北京，正式命名为栖凤琴坊，决心为古琴事业的繁荣发展做出更多的贡献。特别值得一提的是：李朝阳在北京琴坊的房子是由中国民族乐器协会副会长兼秘书长毕珂炜帮其找寻到的，而“栖凤琴坊“四字则由中国民族乐器协会会长冯光钰先生所题写。由此足见其做人的敦厚可信，总得前辈提携，相信他能在古琴艺术事实上走得更远。
李朝阳简介：
李朝阳，京城名斫琴师，擅制梧桐古琴。中国管弦乐学会会员，中国琴会理事，中国民族器乐学会会员，北京乐器学会古琴专业委员会理事，河北省古琴协会理事(2016年11月正式成立)。伏牛山和秦岭发源地---河南卢氏县人。
艺术简历：
2003年开始古琴髹漆
2006年开始梧桐古琴研究斫制
2007年在河南三门峡创办栖凤琴堂
2009年栖凤琴堂迁至北京
艺术成就：
2008年获得全国古琴制作大赛银奖
2009年荣获中国民族乐器继承传统工艺贡献奖
2010年荣获“优秀制琴坊”称号!
2011年所斫制的梧桐古琴被无锡民乐博物馆收藏!
2011年在苏州图书馆举办个人古琴作品展
2011年在中国民乐博物馆(无锡)举办个人古琴作品展及个人作品音乐会(由成公亮、刘善教、裴金宝等诸多琴家演奏)
2012年在北京商务印书馆(涵芬楼)举办个人古琴作品展
2013年北京晋商博物馆古琴个人作品展及作品音乐会(由吴钊等诸多琴家演奏)
2014年苏州卫道观举办个人作品展
2015年央视数字频道10套《指尖上的中国》古琴专题片《凤栖梧桐》
2015年北京卫视拍摄《最美北京》古琴篇
李琴特点:李琴多取材于生长在天地之间的梧桐，以古法制作。采用天然大漆调和鹿角霜、传统裹麻推光工艺，器形优雅可观，音色珠圆玉润、清越静雅，又不失苍劲古韵!
古琴，又名丝桐，自古以来，梧桐制琴是天经地义之事。梧桐生长于天地之中，相传，金木水火土五星之灵集于梧桐之上。圣人伐桐斫琴，同构五音，沟通神灵。
《诗经》有云：“树之榛栗，椅桐梓漆，爱伐琴瑟”。
《新论.琴道》载：“昔神农氏始削桐为琴，绳丝为弦”。
此皆说明梧桐和古琴的关系。
但是近代以来，由于梧桐稀少，斫琴师一般都选用杉木制琴。所以大部分人都以为杉木琴优于梧桐琴，却不知梧桐为制琴之第一选择也。需要说明的是，现在市场所说的桐木琴，大多数并不是梧桐制作，而是泡桐，此桐非彼桐也。因此可以预见，梧桐琴将成为文人雅士不可多得的珍品。
