在他一系列作品《老伙伴》、《家在东北》、《回娘家》、《抽冰尜》等中，一股浓郁的东北民俗风情扑面而来。因为他生命的全部印迹都是浓烈鲜活的黑土风和雄浑浩瀚的冰雪情。东北的小溪，塞外的森林，那种古老气息的质朴，清贫与怡然的宁静，那种关东人的宽厚热肠，原汁原味的豪放生活特色和原生态化的人物塑造，俗中见雅的深刻主题，都在张家纯的作品中得到了生动的体现。你可以尽情地品味他作品中冰雪世界的宁静、边地文化的诗情和童话般的意境。从地域文化中汲取营养，是张家纯绘画能够比较“纯粹”的原因，也成就了他迷人的黑土乐章。
自2007年来北京就读后，他更是充分调动发挥了传统山水画的笔墨之功与矾墨语言结合之妙，随心所欲地打破水墨语言和矾墨语言的界限，把冰雪山水画母本样式中的雪树茅舍、乡间小径、远山丘陵营造出带有水墨幻化的润泽、淋漓、灵动的美感与意蕴，延展了北国冬天寂寥的玄远之境。在看他的后期作品，不能不为他笔下清灵秀逸但又融入了浑厚、含蓄即不是传统水墨又非传统笔下模式的缥缈、梦幻的美感魅力所欣慰，使冰雪画冷逸之美的审美范畴向童趣和玄润推进了一层，这是张家纯在传统与现代矾墨语言交汇点探索方面所作的承上启下的贡献。
有些学冰雪画的学生，学着学着就跟不上队伍，若是究其原因大半都纠结在传统笔墨和冰雪矾墨语言相融合时进退维谷的窘境，不知他们是否意识到根源仍是艺术修养和传统笔墨尚欠火候，而并非是表现冰雪题材的矾墨语言力有不逮达不到自如潇洒的伸展。而张家纯的冰雪画，应当很好地回答了这一问题。
