《紫薇木桃》
以工融写 形备意足
---观李敬仕花鸟画作品
邵大箴
王国维在《人间词话》中说：“古今成大事业、大学问者，必经过三种境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。此第一境也；衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也；众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。此第三境也。”
《玉树临风》
《清溪秀色》
以这三种境界来看李敬仕的画，尤其是他的从艺之道，则不无深意。
现代花鸟画的形成发展已到了一个极致，不论是写意还是工笔，在文革以后数十年间，可以说是最先掀起革新浪潮的。在这之中，由于工笔画本身所具备的重视造型、反复叠加与深入表现的优势，更容易引起科班画家的青睐，但其中仍有高下不同，正如清·沈宗骞在《芥舟学画编》中所说：“若不是笔墨，纵好局法，总不是画。”这对工笔花鸟画，尤其是重视经营画面气氛和表现效果的现代花鸟画更为重要。李敬仕的画，与时下工笔花鸟画相异之处亦在此。品评他的画，你会发现他有扎实的传统功底，强调画面的立体化与色彩感，他把传统笔墨的线条放在重要位置，往往在色彩表现下有生动到位的线条勾勒，既游离渲染之外，又在整体基调之中。李敬仕的线条骨子里追崇着陈老莲，高古而不凝滞。
