王世敏的版画创作浅议
晁楣
20世纪末期的20年是中国新兴版画运动群众性创作活动的黄金时期，在全国范围内涌现了众多的业余性版画创作群体，黑龙江省更是其中最突出的一个地区。当时大庆和鸡西曾是全国工业版画群体的佼佼者，在此期间，他们培养了队伍，创作了许多优秀的作品，为中国新兴的版画创作运动做出了可贵的贡献，被文化部任命为“版画艺术之乡”。长期以来，鸡西的版画创作实践造就了一支实力雄厚的版画骨干队伍，版画家王世敏就是其中比较突出的一位。
王世敏，1958年生于吉林省，20世纪80年代初毕业于哈尔滨师范大学美术系，后调鸡西长期从事美术教育工作，受当时兴起的版画创作热潮影响，教学工作之余，开始研习版画创作，二十多年来勤奋不辍，据知已有百余幅作品问世，成果可嘉。
概观王世敏的版画作品面貌，就其表现内容状况，大致可分为两个方面：一是工业题材，二是自然景观。鸡西是黑龙江省的重要煤矿基地之一，鸡西版画创作群体正是以表现工业题材而闻名全国的。作为这个创作群体的一员，王世敏当然不能放过煤矿题材。他的作品《交替》（1990年）、《地下星》（1991年）、《车声已远》（1991年）、《云壁遐想》（1993年）、《筑》（1995年）等都是与工业生产、生活、设施场景有着外观和内在联系的。这里值得一提的是：王世敏在处理这些工业题材时，并没有把注意力放在直接地如实描绘劳动者的生产、生活那些烦琐的实地场景上，而是在题材构思大致形成之后根据画面需要，有选择地利用地貌、设施、道具和人物形体的有序安排组合，关注其中点、线、面图象构成的节奏感。严格地讲，画面的景象与煤矿现场的实景也许相距甚远，但他却呈现出煤矿工业生产及其环境的一种情调、氛围，同时形成一种视觉美感，并由此衍生一些联想……也许这正是美术创作和摄像功能的区别所在吧。这一点正是作为版画家的王世敏的高明之处。
鸡西地区拥有山林、湖泊和广袤的沃土平原，极富季节变化的自然风貌为画家的创作提供了丰富的源泉。这里又造就了王世敏另一个题材范畴的版画创作景观。他的《回春》（1998年）、《北方》（2004年）、《赤草情》（1994年）、《醉秋》（2000年）、《劲柳》（1998年）、《呼唤》（2003年）、《霜季》（1990年）、《春又来》（2003年）、《绿色家园》（1999年）……这些作品并不尽是自然风貌的如实描绘，而是不同层面地表现了作者的价值观念、环保意识以及对生养自己的大地母亲的深厚情感。
《秋季·母亲的家园》（1998年）是王世敏的代表作之一。这幅作品画面组件是具象的，但其整体景象组合有不少臆想成分。分割、幻化的大地，亦天亦水的空间，凹入地面的水源及饮水的牛，提桶妇女的背影……匠意的景物组合和深层构想，蕴含了一个深沉的画外之音：土地——母亲！
最后，我还要提及王世敏的作品《网》（2002年）。这是王世敏创作历程中一个另类尝试：用艺术形象表达政治理念——反腐倡廉的主题思想。它巧妙地把中国一句谚语“漏网之鱼”反其意为“鱼没漏网”，构画了一个特定的图象，一条“游鱼”“锁定”在由“法网恢恢，疏而不漏”重复文字组成的两条直线的交合点上。显然，“捉拿归案”是“犯罪”注定的“归宿”，我并不认为这是版画表现诸如此类重大政治主题的最佳构想或思路，却赞赏王世敏独具匠心的创意尝试。这里还包括《醉花吟》（2002年）的构思，因为艺术创作极需“独创”。
近几年王世敏作品更有“独创”的佳绩，作品频频入选北京国际美术双年展、韩国国际版画双年展、意大利国际版画双年展、西班牙国际版画双年展等等。
艺术无止境，王世敏的艺术道路还很漫长，希望他继续努力，创作出更多更好的版画作品，走向世界。（晁楣 2006年7月1日于哈尔滨）（作者系黑龙江美术家协会主席、北大荒版画创始人）
