故园•蝴蝶的飞翔——再读王世敏的版画作品
于承佑
北方，零下30度的冬季；故园，在夏天也盛开着五彩斑斓的花，花丛中一群蝴蝶在飞翔……我是看了世敏的版画作品《蝶》才想到这篇文章的标题和以上这几句话的。
我和王世敏第一次见面是在三十多年前，那时我正在佳木斯农场总局北大荒版画创作班里创作第六届全国美展的作品。一天，班里的同仁说：“你的一个老乡找你。”其实在这之前都互相了解，我知道世敏在这之前的几年中已经创作了很多版画作品，因此见面后觉得很亲切。当时北大荒版面创作班在郝伯义先生的主持下搞得很红火，佳木斯几乎成了全省版画创作的中心，全省乃至全国来学习的人很多，但是独自一人来学习的很少，可见世敏当年的学习劲头。
过了几年，我从垦区调回鸡西工作，和世敏成了同行和朋友。鸡西是我国靠近俄罗斯边境的一个中心城市，这个城市有深厚的美术根基和优良传统。北大荒版画初创阶段茌鸡西。“文化大革命”期间，鲁迅美术学院、湖北美术学院、北京电影学院、哈尔滨师范大学等一大批美术的毕业生被分配到这里工作。世敏就是在他们的影响下开始进行版画创作的。
20世纪八九十年代，全国版画创作群体蜂拥而立。黑龙江先后创立了北大荒、阿城、大庆、大兴安岭版画创作群体。鸡西版画创作群体是创建最晩的一个，但由于基础好，加上有一大部分老的版画作者作品通过1989年晋省展和1991年中国美术馆展出后，在几次全国性的工业版画展览中都取得了优异的成绩。这离不开创作队伍中的老版画作者的带头作用，世敏就是这支队伍中的骨干和中坚力量。在鸡西工作的十五年中，世敏的作品我几乎都见过。后来我调到省版画院工作的十几年，他有些新作就没有见到。世敏在出这本新画册之前，让我写点感受放进画册里，这样我才有幸拜读了他全部的129件作品。
在常人的眼中，画家有慵懒、散漫的品性，而在版画家这个群体中，很少有人一生中能创作出超过一百件作品的。从这两点来看，世敏不仅没有慵懒，而且相当勤奋。百余件作品的创作量，在当代的版画家中很少有人做到。从这些作品中能看到世敏的刻苦努力和坚韧的精神品格。
在我看来，世敏的作品大致可分为两类：现实生活加浪漫主义，对自然和生命的理性思考。在我和世敏接触的二十几年中，我总觉得他是一个性格执拗、独来独往且有着独立的艺术主张的人，严肃有余而浪漫不足。作品的面貌是掩盖不住作者内心世界的，而画面中的语言就是作者内心的倾诉。
世敏作品中，一轮明月、一片红云、一帘细雨、一池清泉、几只蝴蝶、几匹白马、几只鹤、几头牛，还有闲游在水中的鱼，这些词语听起来就很浪漫，何况世敏是用心地去把这些精雕细刻地呈现出来。世敏早期的作品《春之曲》《春花》《初雪》《冬夜》,还是以现实生活为基础，画面充满真情实感，有一些受北大荒版画的影响，在版画语言上没有过多地追求变化，平实、自然。后来的一些作品，如《飞》《秋深》《春情》《秋水》《春的前奏》《回春》《天涯水》等，比以前的作品在构图、线的运用、形式的美感等更加用心，借景抒情，虽然只是几枝春柳、一轮皓月、一群白鹭、漫游在溪水中的小鱼，但它们像一首首短诗，清新、悠然。这些作品中我最喜欢《回春》,在被压低的地平线下，弯曲的江面上漂着解冻的冰排，寂静的夜里，会听到江水的流淌和冰排的碰撞声。
在世敏的作品中，有一部分优秀的工业题材作品，如《交替》《远线》《地下星》《车声已远》《云壁遐想》《筑》《蓝色交响》《凝聚的云》等。这些作品与同类的工业题材作品相比，更加凝练、简活，更注意内容和形式的完美一。很多画家面对现实中繁杂的场景往往会束手无策，怎样把现实中的素材变成一件很好的作品，这是对画家的个人修养、综合素质的全面检验．
照搬容易．“简”就很难了，世敏的这些工业题材作品能做到简约而不空洞，借助原有的形象符号用心地重新设置，这些作品倾向严肃而现代，视觉冲击很强。
世敏近期有—大批表现北方特点的作品．如《絮语》《故乡恋》《亲情》《冬阳》《细雨》《劲柳》《悠》《丽羽》等，格调清雅随性而生，在不短患的经营中透出他心底的宁静．如一丝丝细雨润物。值得一提的是，近几年世敏的创作渐入佳境，进入了—个新的阶段，出现了一系列带有对自然与生命思考的作品，如《秋季·母亲的家园》《黑土地上的红云》《错位》《秋丝与轮回》《绿色呼唤》《云·雨·水》《绿色和谐》《生》《离别》《钩与岩石》通过以上作品不难看出．世敏试图通过自己的创作来表达自己对自然和生命的深刻理解，从而揭示相互之间的矛盾．这也许是一个成熟的画家在一定阶段都能遇到的思考．艺术和自然与生命本身就是密不可分的，也是艺术耍追寻的永恒主题．世敏的这一阶段的作品是成功的．虽不是鸿篇巨制，却能清晰地看到他的创作理念，画中传达的信息足以感染人．多时空、构图大胆、刻制精细、语音独到．使这些作品可信、可读、可悦。
