从创作的内容上看，耿孟刚的乡村水墨人物画构图有这么几个特点：
一是以单个人物形象的描画，以村姑形象为主。比如《农家出龙女》、《姑娘满十八》、《摘苹果的时候》、《喜从天降》、《黄花村姑秋风香》、《辣妹子》《野山楂》等。一般而言，在写实画家的笔下，用精细的笔墨来描画年青女性的美并不是一件难事。但对于人物写意画的而言，只注重于青年女性的外形美就流于一般化。耿孟刚的巧妙之处在于，运用中国画的线条艺术，去勾画人物的各种形象和神态，尽管笔下都是乡村的女子，有的年长，有的年轻，有的“土得掉渣”，有的追逐时尚，但你会感觉到变化多端，异彩纷呈，气韵流动，生意盎然，张张有新意，幅幅皆不同。在有些时候，作者还将单个的人物画拼成“四条幅”的组图形式，如《留守女人》《四美图》等，使得她们相映成趣，相得益彰。
《都市女孩》
二是以人物组合的形式，多以夫妻形象出现。比如《北风那个吹》、《恩爱夫妻》、《春天里》、《乡村爱情》、《老农和他的妻子》等，当然还有乡土农民和村姑的多人组合图。这些组合图全是他们劳动和生活的写照：或是站在街头苦苦等待买主的企盼，或拿着铁锹望着远方的苍茫，或是用一根扁担挑着他们的艰辛，或是在床头密谋着生存的策略……..我们从这些真实的生活画面中，感知到人物身上那种质朴的美和心灵的纯——面对生活的坦然，面对命运的思考，面对人生的希望。这种人物组合的构图的合理性和人物排列的层次感也是耿孟刚画作的亮点。在一方不大的纸张上，要画出人物群像，还要组合得紧凑，有中心，有主次，有平衡感，都是亟需功力的。可以看到，作者的二人、三人、四人、五人组合图等，都能够给人一种谐和、灵动、自然的感觉，这就是“写意”的艺术魅力。
《小媳妇》
品读耿孟刚的水墨人物画，让人还感受到鲜明的时代性。可以说，很多的画家的作品，比如山水、花草、虫鱼，可以远离时代而潜心制作纯艺术的东西，但耿孟刚的水墨人物漫画，依然延续了他的漫画的创作宗旨——“接地气、跟时代”，让作品贴近时代生活。比如《红色记忆》系列，反映的是知识青年上山下乡的生活图景；《乡土系列》反映的是改革开放以后的乡村生活。还有紧跟时代描绘当下生活的《台球女老板》、《马路边的站街女》、《舞动的音符》、《深山沟里有时尚》。甚至还有描绘民国人物的《北大新女性》、《民国才女》等，丰富的题材，众多的人物，组成了耿孟刚笔下的不同时代的水墨漫画人物长廊。
《将军出场》
从艺术表达的方式看，耿孟刚的人物写意画有这几方面特色——
一是专注于写意传神。邓慧良先生说：”中国画历史上就有许多能画的画家，能画者的画称为能品，列四品末位，而逸品、神品、妙品三品高居其上。当下的能品不但无格调，不见雅观，更是污俗不堪，无不令人掩鼻。写意，是中国画的灵魂！”耿孟刚的作品注重“神似”而疏于“形似”，重“意趣”，写“心像”，寥寥几笔，就勾画出人物的鲜活生猛的精气神——农家女的质朴、率真、勤劳、节俭、坚强、热爱生活、追求爱情的秉性，并将这种“心像”写出，她的外形美就会自然展现出来。所以他的写意画大都有些夸张变形的外形，写意传神地勾勒出她们的丰富多彩的精神世界。从这个意义上说，作者的确做到了如齐白石先生所言，将这些村姑描画得“妙在似与不似之间”，但人们会赞叹，这些村姑真是“耿式村姑”，她们的形象跃然纸上，就是活脱脱“这一个”。
《人生如戏》
二是在人物描绘上的独到之处：脸谱化、浓墨重彩、人与物的搭配。读耿孟刚的人物漫画，你可以看到那些人物的面孔似乎有一些共同之处：倾斜专注的脸庞，狭长而上挑的眼睛，丰满而红润的嘴唇，表面看有脸谱化的倾向，但人物各自不同的年龄、衣着、体态，发辫，又显现出各自不同的身份、个性。尤其是人物的眼睛，在信笔涂鸦的几笔中，黑白分明，传神写意，神态各异，情趣盎然，使人物跃然纸上呼之欲出。这恰如顾恺之所言：“四体妍蚩本亡关于妙处，传神写照，正在阿堵之中”。(四肢的美丑本无要害，人物的逼真生动，全在于眼睛的描绘上。)品耿孟刚的画，真正感受到他在“画人点睛”上是有出色的功夫的。
《革命伴侣》
