在长达八年的摸索与实践中，他将绘画的材料与工具也作了变革与突破：用毛糙的硬卡纸，常用刮刀代笔，题款钤印，使画中块面与线条挺括、硬朗，以传达中国京剧阳刚大气的神韵，体现较强的民族文化内涵。此独创的技法一直备受理论界关注。撰文在报刊上谈到柏龙华的艺术突破创新的专家近十位。
水彩《开打》
2000年，南京艺术学院教授周积寅先生在看过柏龙华南京戏画展之后，就曾撰文称他的戏画足以与戏画三家（关良、马得、韩羽）抗衡。台湾《大中华》杂志则称“安徽有个柏龙华，水彩画戏第一人”，对他的水彩戏剧人物画作了充分的肯定与赞赏。正如中国美协理事郑震教授所说：“戏曲艺术所特有的极为华丽的服饰色彩是如此绚烂诱人，却一直未能引发画家们的关注，不能不说是一种遗憾。面对如此金碧辉煌的舞台，柏龙华从这条未经开拓的路上走过来了，填补了这个空白。”(摘自郑震《积累、探求、领悟、独创——评柏龙华的戏曲水粉画》)对于中国戏剧舞台，柏龙华无愧于“水彩画戏第一人”的称号。
水彩《空城计》
意象脸谱画出风骨令人震撼
初见柏龙华水墨意象脸谱画的人常常有两种反应，一种是欣喜不已，爱不释手。一种是大惑不解，思来想去。但所有人都承认，不管理解不理解，这些水墨意象脸谱画，对他们的审美和心灵都产生了大震撼。
柏龙华的水墨意象脸谱画冲破了中国水墨画的一切条条框框，具很强的创新性和超前意识。在中国画的领域内引入了西方现代派审美观念和绘画语言。西方的抽象画，发人遐想，却少一个立足点，其内涵常常令观赏者摸不着边际。而柏龙华的水墨意象脸谱画，是以中国京剧脸谱为原点，用中国画的绘画材料，大写意的笔墨，满幅酣畅淋漓的色彩，表现可歌可泣的京剧舞台上历史人物的精神面貌或极端处境。虽不能特指某某人物，但他写尽英雄的笔力，勾起了中外人士的英雄梦，以及惺惺相惜的豪杰行为。从虚化又回到了真实，给观众以强烈的审美张力。完全摆脱形似约束的画面，使人惊喜交织、回肠荡气，仿佛有很多的情绪会借这些怪脸挣扎而出，有很多的人生经历在此坦露出它们的狰狞面目。这些画不仅表现了现代人深层次的审美情趣，更具有厚重的中国文化内涵，柏龙华因此曾被称为“江南的毕加索”。
水彩《四郎探母》
1993年，柏龙华的水墨意象脸谱画《霸气的羽化》获中国美协与加拿大美协联办的“国际水墨画大展”枫叶奖。1996年，他的水墨脸谱画“震”倒了澳大利亚的一位外交部官员杰诺德·孟斯赫尔博士。他亲自操刀，克服重重困难，将柏龙华邀请到了堪培拉举办个人画展。孟博士见到柏龙华和他的一批水墨意象脸谱画后，激动不已地对他说：“你是一位很有潜力的艺术家，你的脸谱画是中国京剧脸谱抽象的发展。你把自己对人生、艺术的理解和认识，用中国画的材料工具表现出来。你的画是你的思想性格智慧的综合产物，所以有强烈的个人风格与面貌。”他为柏龙华在使馆区安排高级画廊免费展出，并自己出资为柏龙华50多幅展品画一一定制画框，更在开幕后请来了很多朋友观展，其中就有澳大利亚的教育与卫生部长劳拉女士。柏龙华有感于澳大利亚人对他的艺术的理解与支持，将一张水墨意象脸谱画赠送给了当时的澳大利亚总理约翰·霍华德。
水彩《小霸王》
1997年，柏龙华的《脸谱的印象》入选文化部“北京首届国际扇面书画艺术大展”。他的第一本画册《柏龙华画戏》的封面，也是一幅色彩淋漓的意象脸谱画。
柏龙华有句口头禅——“画不惊人誓不休”，他的水墨意象脸谱画的确有这样的潜质。
历来画坛以西洋画形式描绘中国戏剧人物的确不多见，而用水彩画戏剧人物的更是少见，浙江省古籍整理专家陈谊博士曾为柏龙华撰联：“西画描绘戏剧当今凤毛麟角，彩墨狂写脸谱画坛能寻几人”。近年，越来越多的人开始理解柏龙华的戏画，感受他的戏画。要看他的新作，大家可点击画家的新浪博客——“柏龙华戏画”。
水彩《霸王别姬》
