初见魔法《神笔》
木偶动画也是中国动画曾经重要的表现形式。1955年的木偶动画《神笔》堪称开启中国动画民族风格的重要作品。
《神笔马良》的故事，对于70、80后来说，这个故事烂熟于心绝对是源于这部动画片。在没有《哈利·波特》或者《巴拉巴拉小魔仙》的年代里，神笔马良是最初关于魔法的想象，童年里都希望有一支神笔，能亲手画下成真的美梦。
木偶动画制作时，先根据设定将人偶摆成一定的造型，然后拍摄一张图片，作为动画的一帧，然后再稍微改变人偶的造型，再拍摄一帧......直到完成为止，然后将所有的胶片进行整理剪接，处理，配音，制作起来也是颇为费功夫。
不过这部动画后来在“文革”期间还被扣上了“鼓吹封建迷信”，“麻痹劳动人民斗志” “不要阶级斗争”等帽子，成了一部 “反动影片”。这是另一个悲伤的故事。
诙谐剪纸 《猪八戒吃西瓜》
剪纸动画的代表作，非这部《猪八戒吃西瓜》莫属。小时候最爱《西游记》，猪八戒又是《西游记》里最讨喜的搞笑担当。
1956年，万氏三兄弟之一的万古蟾受内地动画电影创作发展的感染以及政府对动画事业重视的感召，从香港返回上海进入上海美术电影制片厂工作，当时拍摄剪纸动画片还只是他脑海中的一个设想。1957年初，万古蟾带领陈正鸿、詹同、刘凤展、谢友根、车慧及杜春甫、胡进庆等组成剪纸片试验小组，开始筹拍剪纸片，他们自己动手，用木头做成摄影台架子，每拍一个镜头，都用人工将粘有人和景的玻璃板抬上抬下，也就是说，每一个镜头，摄影师和工作人员都要数次上下爬木架。第一次试拍没有成功，操纵时人物没有定位，拍出的人物动作很抖动。1958又进行了第二次试拍，这一次，大家有针对性地把人物运动的幅度、速度、力度及运动轨迹都事先做好标记，经过一年多的艰苦奋战，《猪八戒吃西瓜》这部中国第一部剪纸动画片终于在1958年9月试制成功。
猪八戒的造型稚拙可爱，被孙悟空耍得团团转，故事除了有教育意义，也完全做到寓教于乐，娱乐性十足，这在当时同类的动画作品中也是颇为少见的。
不计成本 《大闹天宫》
这部中国动画史上最高的里程碑，在当年可谓“不计成本”。历时五年制作，仅绘制工作就进行了两年，完成时，耗费胶片上万尺。拍摄正值三年困难时期，美影厂对这部大制作投入了巨大的艰辛。最终，影片的收购价格达到一百万元，在当时也堪称“天价”。
《大闹天宫》的创作过程，颇有代表性地反映了中国动画人的“匠心”。据说在进行创作时，每个原画师面前都摆一面镜子，认真根据画图台本的要求做动作和表情，他们从镜子中端详自己，再落实到画稿上。而导演万籁鸣要求极高，画师们常常要不断做着各种表情修改画稿直到导演满意为止。
为了更好的设计原画和背景，当年十几个主要工作人员背着创作工具，在寒冬北上进京，遍访故宫、颐和园和一些寺院庙宇。
戏曲开路 《骄傲的将军》
同样是在中国动画民族风格探索之路之初重要的奠基之作，它的创新不是在形式上，而是在画风上。
《骄傲的将军》在创作上大量借鉴传统戏曲，尤其是京剧的元素，人物造型中将军用的是大花脸，食客则是白鼻子。人物语言和动作是动画设计师们专门观察京剧演员舞台表演后设计的。比如将军在众人的阿谀奉承下得意洋洋的抛铜鼎，射风铃，用“哇啊……呀呀呀”表达得意之情。片中种种情境，夸张之下又因为戏曲的规范而显得准确达意。导演特伟当年专程带领创作小组前往绍兴大禹陵采风，体会古代意境与前人风骨。将军府的亭台楼榭、雕梁画柱都充满意蕴。
而故事本身是个寓言，对于小朋友来说，教育意义也是相当深刻，小时候写作文，在论述谦虚的美德这件事上，这个故事大概也没少被引用来做论据吧。
漫画风格 《三个和尚》
“文革”之后中国动画重振旗鼓，依然佳作辈出。在90年代电视成为主流观看介质，动画片随之以系列片成为主流之前，还有那么几年，一些风格更为大胆新潮，同时又充满创新意味的动画片继续给我们惊喜。
《三个和尚》显然是一种全新的风格，在这部动画里，漫画加入进来，有点子洋味，而音乐还有传统中国戏曲的调子，又加入了些调性和节奏上的实验，写意的背景还是浓浓的中国风味。这部动画在国际上获奖不少，灵感缘起，居然是侯宝林的一段相声。
