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20世纪导演们脑中的科幻片!

2017-08-24 16:12:35    澎湃新闻  参与评论()人



异化,是一个自20世纪以来就反复出现在文学作品中的主题,卡夫卡曾在《变形记》中讲述了一个男人变成昆虫的故事,尤金·奥尼尔的剧作《毛猿》描写的则是心理变异的故事。

银幕上亦不乏此类作品,《不可思议的收缩人》就是其中之一。这部电影改编自理查德·迈瑟森的小说《收缩人》,导演为杰克·阿诺德。

《不可思议的收缩人》海报

影片的主人公斯科特由于遭受了某种辐射的污染,身体开始缓慢的缩小,由此他丧失了工作和生活自理的能力。

纵观这类主题的作品,就会发现它们存在一个共通的模式:以身体或心灵上的突变作为开端,然后展现主人公与社会脱节的过程。

其中反映出来一种生存焦虑,害怕遭到社会遗弃的恐惧。

导演和男主

以《变形记》为例,格里高尔一直以来为了家人的幸福而勤恳的劳动,可是当他变成了昆虫以后,丧失了劳动能力,被公司开除,受到了家人唾弃,最终悲惨的死去。

卡夫卡借这篇小说揭露了社会冷漠的本性,一个人只有持续的为社会、为他人产出,他才会被社会接纳,如果丧失了这种能力,就会被社会无情的剔除。

影片《不可思议的收缩人》一开始,斯科特和妻子乘船在海上度假,妻子进入船舱之中,斯科特独自留在甲板上,这时一片充满不祥的云朵朝它逼近,斯科特背对着镜头,显得孤立无援,这个画面预示接下来整部影片中斯科特的处境。

斯科特站在船头面对飘过来的辐射云显得孤立无援。

为了避免被排除,斯科特只能向世人献媚讨好,他把自己的悲惨遭遇写成书,来满足大众的猎奇心理。

影片中设置了一个人物多丽丝来和斯科特做对照,她是一个侏儒,在马戏团里演出。

她的表演和斯科特的表演是同质的,都是把自己的不幸拿出来给人欣赏、给人消费,是一种自残式的奉献,但它是处于社会边缘的人和这个社会维持联系的最后方式。

到这里影片进入一个缓和阶段,缩小停止了,斯科特也在多丽丝身上找到了依靠。这段缓和是为了给后面戏剧冲突的升级蓄力。

不久之后我们看到缩小又开始了,绝望的斯科特抛下多丽丝,独自跑过草地。以多丽丝为参照,斯科特远远逃走的背影在画面中迅速变小。这个镜头体现出了杰克·阿诺德高超的镜头表现能力,他借由视觉透视原理完成了一次迅速的放缩。

镜头一转,斯科特已经变得极小,身材不足10厘米高,正好与前面一个镜头相承接。

导演利用视觉透视原理完成了一次快速放缩

接下来电影完全进入了奇幻冒险之中。

对于微小的斯科特,整个世界变得危机四伏,连家里养的猫都成了恐怖的巨兽。

由于猫的袭击,斯科特掉进了地下室里。地下室通常被用来存储一些日常生活中暂时用不到的东西,有时候这些东西存放久了就会被彻底遗忘,因此可以说,地下室代表非远离日常的空间。

斯科特被猫袭击

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