文物流转，西方大藏家逐渐谢幕？
电影《末代皇帝》描绘了末代皇帝溥仪在离开紫禁城后为了维持流亡小朝廷的奢华生活，变卖宫中带出的珍稀艺术品、珠宝、名贵书画换取现代生活用品的片段，“我在天津花了好多钱……为了换取军阀的保护和一些白俄将军的友谊，我已经记不清楚他们让我花了多少珠宝玉器……我不停地买钢琴，手表还有收音机，西方的任何东西都是好的……口香糖、阿司匹林、还有汽车。”
此次上拍的藤田美术馆藏品的身世，正是反映了这段令人痛心的历史，文物的命运因国运和时局的动荡而流离失所。此次上拍的六卷《石渠宝笈》初、续篇著录的古画皆出自醇王府，于1915年2月22日经醇王府管事张斌舫之手售予日本中山商会，后由大阪的藤田家族购买收藏。另外四件青铜礼器，以及宋明古画虽不在单据上，但是相信同样出购自中山商会。今天，这批重量级的御藏珍宝于纽约再次出现在公共面前，时间已经过去了一个世纪。
1915年醇亲王府卖与山中商会六卷古画的字据
百年很长，也可以很短，对于一件文物来说可以是短暂的两次露面。百年之中，承载着中华文化血脉的艺术品因历史原因无分崩离析，流落他乡，其中一些幸得爱护得以保存至今。
如今，越来越多曾经流失海外的艺术珍品通过市场回到了它的诞生地，这背后也反映了西方大藏家逐渐谢幕的趋势。几个知名的大藏家，如埃斯肯纳吉（Eskenazi）、Marchant、罗梅森（Lark Mason）将手艺和生意传给了他们的第二代，但是必须承认，和各年龄段都有的中国藏家相比，年轻一辈的欧美藏家寥寥无几。
去年秋拍，一张古董商埃斯肯纳吉密密麻麻的拍卖笔记图刷了屏。前有安思远、埃斯肯纳吉这样自有一套体系的前辈，今天舞台中心的中国买家，学习的路依然任重道远。
