同时，顾文彬还希望过云楼的收藏能够用来培养子孙，“益吾世世子孙之学”。在家书中，他特别嘱咐顾承，要利用家中的藏品来教育孙辈，“每月六期，按箱挨次将字画每期取出十件，令四孙环侍，汝与讲说，先论其人，次论其书法、画理，再论其价值。四孙各立一册，将所记十件详记于册，自书分执。行之一年，必皆成内行矣”，最后不忘叮嘱“此乃要事，切须依我行之”。正是在这种熏陶与引领之下，顾氏的几代子孙都成为能书擅画、精于鉴定的大家。
顾文彬收藏的年代适逢太平天国乱后，江南不少藏家的东西散落出来，这使得过云楼有了快速集聚藏品的机会。观赏过云楼的书画，可以看到许多中国古代收藏史的线索，尤其吴中文人收藏的脉络与情趣。在求真、求精的前提下，《书画记》里著录的藏品，很多背后都有意想不到的故事，或者意想不到的源流。过云楼的藏品，流露出江南文人的趣味与性情，画作的水平固然重要，附着其间的意趣与故事，则更为他们所看重。书画中如宋杨补之的《四梅花卷》、元人的《七君子图卷》、明代文徵明的《湘君湘夫人图》、“清初四王”之一王鉴的《梦境图》，碑帖之中如明拓“因”字未损本《曹全碑》、真赏斋旧藏宋拓《古本兰亭》，古籍善本之中如宋刻《锦绣万花谷》、元刻《古今杂剧三十种》等，都有着令人惊叹的前世今生。
除了培养顾氏子弟外，顾文彬父子也积极对画坛新人进行扶助，充分利用过云楼的藏品，让青年画家如胡锡珪、顾运等临摹创作。到了光绪二十一年（1895年），第三代主人顾鹤逸首倡成立“怡园画社”，主要成员有吴大澂、顾鹤逸、吴昌硕、陆恢、金心兰、倪田、顾沄、胡三桥、郑文焯、翁绶祺、吴穀祥等，海派画家的领袖吴昌硕，也在加入画社后获益匪浅。到了民国初年，顾鹤逸出资筹办苏州美术会，并以顾氏义庄为活动场地，颜文樑在此基础上创办苏州美术专科学校，对于近代的美术教育影响深远。
顾氏过云楼的收藏，于新中国成立后陆续捐赠给南北各博物馆，此次是时隔60年首次回到苏州聚合展出。走入苏州博物馆的展厅，抬头看到冯桂芬题写的“过云楼”匾额，顾文彬手书对联，心头涌起一阵亲切之感。走上二楼，从书法厅移步到绘画厅，梅花淡淡的香味，丝丝缕缕，久久不去。过云楼顾氏几代人努力传承的精神，也仿佛这暗香一般，沁人心脾。
作者：李军（作者为苏州博物馆副研究馆员）
