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补全艺术中的黑皮肤:詹姆斯·马歇尔画笔下的黑色(1)

2016-12-26 10:35:38  99艺术网(国际频道)    参与评论()人



目前,在惠特尼美国艺术博物馆原址上新开设的大都会艺术博物馆布劳耶分馆(The Met Breuer,以下简称大都会布劳耶分馆)正在举办的是著名美国艺术家克里·詹姆斯·马歇尔(Kerry James Marshall)大型回顾展“克里·詹姆斯·马歇尔:师父(Kerry James Marshall: Mastry)”。此次展览是有关马歇尔创作迄今为止最大规模的一次回顾,跨越了艺术家长达35年的职业生涯。从城市田园风景画到受到文艺复兴灵感启发的肖像画,马歇尔总能巧妙地将抽象的观念转变为浪漫的室内场景。然而,他的作品无论是何种风格、内容或环境,总有一个永恒不变的显著元素,即画作中主体对象的肌肤,永远是从未被稀释过的黑色。

  “克里·詹姆斯·马歇尔:师父”展览海报。海报中作品为《无题[工作室](Untitled [Studio])》,PVC板上丙烯,2014年。图片来源:大都会布劳耶分馆官网

“克里·詹姆斯·马歇尔:师父”展览海报。海报中作品为《无题[工作室](Untitled[Studio])》,PVC板上丙烯,2014年。图片来源:大都会布劳耶分馆官网

在西方艺术史中,大部分的绘画都以白人形象为主题,而马歇尔的绘画在绘制人物肌肤时,一滴白色颜料都不用。他的配方永远是三种色调的黑:碳黑、玛斯黑(Mars Black)和象牙黑,偶尔会使用黄色或蓝色的阴影去修饰黑色的主体。“黑色在作品中是没商量的,”马歇尔在一次采访中曾这样说道,“黑色很明确,具有非常高的辨识度。这些黑色也表明着黑色可能存在的复杂性、深度和丰富感。”

《无题(Untitled)》,PVC板上丙烯,2009年。耶鲁大学美术馆收藏

《无题(Untitled)》,PVC板上丙烯,2009年。耶鲁大学美术馆收藏

马歇尔1955年出生于美国阿拉巴马州伯明翰,1963年与家人一起搬迁至洛杉矶黑人街区-瓦茨区。他们在瓦茨的居住地距离黑豹党(Black Panther Party)总部仅12个街区。在1964年美国“民权法案”(时年七月二日,时任美国总统约翰逊正式签署消除美国沿存的侵犯他人人权的残余,成为美国黑人经过长期反抗种族歧视斗争所取得的结果)通过之后,童年的马歇尔依然见证了震动全美的1965年瓦茨区叛乱。在成长过程中目睹的众多暴力事件,使得不快的经历散布在马歇尔幸福的家庭生活回忆中,但依然不可避免地给他未来的艺术创作带来了必然影响。

克里·詹姆斯·马歇尔。图片来源于网络

克里·詹姆斯·马歇尔。图片来源于网络

多年来,马歇尔绘画的灵感和想象空间一直来源于非裔美国黑人的经历。他以创作黑人为主体的大幅叙述性历史画而闻名。在一次《纽约客》的采访中,马歇尔曾提到,10岁的他曾首次参观洛杉矶郡立美术馆,便立刻被眼前景象迷住。“我每层楼都细细观看,不放过任何内容,之后我又到图书馆的艺术书区域,得以毫无‘被歧视’可能的尽情翻阅。”通过在博物馆内查阅卷宗,马歇尔逐渐发觉被载入史册的艺术作品对黑人种族的描绘是严重缺失的。他并没有抱怨,而是暗下决心,去深入了解艺术史的轨迹,并把黑色巧妙纳入其中。马歇尔曾告诉《风尚志杂志(T Magazine)》:“也可以把黑人形象的缺失看做是艺术史的一种排斥,或者是对历史的不负责。我并没有这样的使命感,也不想简单批判。我的兴趣只在于对缺失部分进行扩展。”


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