同许多同辈一样，早期激浪艺术成员白南准（Nam June Paik）和艾莉森·诺尔斯（Alison Knowles）皆跨媒介创作。作为影像艺术先驱，白南准是那批最早用电视摄影机进行创作的艺术家。无论是他那朴素而富于沉思的作品，还是那粗腔横调而充满影像冲击的作品，这些科技都构成了他开创性的雕塑、装置、行为表演作品的核心。
夏洛特·摩尔门带着电视眼镜（TV Glasses）表演白南准的《电视大提琴》，1971年。图片来自网络
在他的行为表演中，白南准使观众聚焦于经巧妙改装和操控的电视机摄影机从而使其沉浸于华丽的视听体验。他同前卫大提琴家夏洛特·摩尔门（Charlotte Moorman）合作了许多音乐表演，包括他1971年的《电视大提琴（TV Cello）》。他用三台电视精巧地制作出一架能拉奏的大提琴——形状各异的三台电视机共同显示出一架真实大提琴的轮廓，随着摩尔门的演奏，每台电视画面在自身表演、其他提琴演奏的视频剪辑和电视广播间相互切换。
艾莉森·诺尔斯和杜尚，纽约，1967。图片来自网络
艾莉森·诺尔斯（Alison Knowles）的创作涉猎颇广：行为表演、声音碎片、装置、雕塑、书本物件、版画——在某种程度上，这些都根源于她早期同凯奇的合作。1962年，诺尔斯加入了作曲家凯奇（后来发现是个蘑菇爱好者）联合创立的“纽约真菌协会（New York Mycological Society）”。凯奇曾说“采蘑菇时也能与音乐同在：蘑菇的成长期极短，而你若能与其邂逅于最鲜妍时，这便如同邂逅一段音乐——因为音乐也是短暂易逝之物。”诺尔斯认为他们一起采食野外蘑菇的时光很重要，不仅提升了她的眼力，也启发了她在后来的激浪艺术中融入食物元素的创作。
激浪艺术年表
1959年
激浪艺术早期阶段，称为“原激浪（Proto-Fluxus）”，在新学院大学约翰·凯奇课上相遇的艺术家所发起，形成“纽约影音团（New York Audio Visual Group）”。
1961年
初次激浪事件，称为“面包&AG（Bread&AG）”，乔治·麦素纳斯在纽约AG画廊主办。
1962，菲利普·科纳（Philip Corner）的钢琴活动，在激浪国际艺术节最新音乐上演出。德国威斯巴登，市博物馆礼堂。图片来自网络
1962年，艾莉森·诺尔斯, 《做沙拉（Make a Salad）》。图片来自网络
1963年
麦素纳斯发表宣言，正式开启激浪艺术。
1963年，沃尔夫·福斯特尔（Wolf Vostell）,《六台电视抽象拼贴 （6 TV Dé-Coll/age）》。图片来自网络
