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没人真正知道“激浪艺术”是什么(4)

2017-02-13 11:35:10  99艺术网    参与评论()人



1964年

麦素纳斯从激浪团队中逐除迪克·希金斯(Dick Higgins)、艾莉森·诺尔斯、白南准。


1964年,麦素纳斯给白南准的信(“叛徒,你背离了激浪!”)。图片来自网络
1964年,麦素纳斯给白南准的信(“叛徒,你背离了激浪!”)。图片来自网络

1964年,“激浪街头剧院(Fluxus Street Theatre)”作为“沃克斯豪尔激浪艺术节(Fluxus Festival at Fauxhall)”的一部分,纽约。图片来自网络
1964年,“激浪街头剧院(Fluxus Street Theatre)”作为“沃克斯豪尔激浪艺术节(Fluxus Festival at Fauxhall)”的一部分,纽约。图片来自网络

1966年

麦素纳斯在纽约索霍(Soho)街区开始了他大胆的城市发展运动“激浪之家合作社(the Fluxhouse Cooperatives)”。

1971年,夏洛特·摩尔门带着电视眼镜(TV Glasses)表演白南准的《电视大提琴》。图片来自网络
1971年,夏洛特·摩尔门带着电视眼镜(TV Glasses)表演白南准的《电视大提琴》。图片来自网络

1973年,罗伯特·费里欧(Robert Filliou), 《精心制作的自画像、粗制滥造的自画像、未经处理的自画像(Self-Portrait Well Made, Badly Made, Not Made)》。图片来自网络
1973年,罗伯特·费里欧(Robert Filliou), 《精心制作的自画像、粗制滥造的自画像、未经处理的自画像(Self-Portrait Well Made, Badly Made, Not Made)》。图片来自网络

1978年

麦素纳斯去世,激浪团解散。应麦素纳斯所求,数名艺术家在其葬礼上表演,他们称此为“激浪葬礼(Fluxfuneral)”。

1978年,麦素纳斯和比利·哈钦斯(Billie Hutchins)的婚礼。图片来自网络
1978年,麦素纳斯和比利·哈钦斯(Billie Hutchins)的婚礼。图片来自网络

激浪艺术为什么重要?

激浪艺术的性质有些像达达,但没有达达的那种开创性的历史地位以及开创者的那种惊世骇俗的效果。在它出现的年头——60年代——世人对先锋派艺术的承受力已经是曾经沧海:达达主义(Dadaism,1915)、超现实主义(Surrealism,1925)、波普艺术(Pop,1958)、偶发艺术(Happening,1959)、表演艺术(Performance,1960),这些艺术流派已经为西方现代艺术提供了最出格的手法。

所以在激浪艺术出现之时,它的艺术家们基本上并没有打开什么新的思路,只是继承了上述先锋派艺术的思路和做法,并且坚定不移地把离经叛道作为他们艺术的创作方针。他们要把反艺术、反规律、反理性、反常规作为一个永久的主题在艺术中保持下来。这种做法是必要而且可贵的。

因为从达达开始到后来的偶发艺术等做法,由于艺术创作不再是为建立风格而是为了表达一种造反的态度,这种表态通常寓形于蓬头垢面、不履不衫甚至奇形怪状中,因此这路艺术总是和人们习惯里的和谐参差着。于是观众和艺术家仿佛有一种默契,彼此点到为止,不能老这么干。观众照样去收藏规矩的艺术,艺术家接着创作成形像样的风格,这种庸常流程的解毒剂于是只得被批评家收起藏好。