可以做这样一个设想，将“在世艺术家TOP100”中中国书画、油画两大营垒中排头兵的成交额忽略，则中国书画的数额骤降为11.5亿元，油画、雕塑及当代艺术略有减幅为13.17亿元。很显然，中国书画领军位置的重要性超过了油画，如果没有这个位置成交额的存在，中国近几年来的在世艺术家的市场史就会演变为一部当代艺术市场史。
胡润在世艺术家排行榜是引人关注的榜单，激赏者有之，质疑者有之，这是一个誉谤集于一体的艺术市场板块。下面根据“胡润艺术榜·在世艺术家TOP100”的资料，摘除油画、雕塑及中西绘画兼而有之的艺术家市场资料，列出2016年艺术品市场中国书画家前50名的排名表如下：
在这份排名表中，大部分是近十几年来活跃在当代书画市场耳熟能详的艺术家。尽管排名次序不同，但他们有一个共同点：就是起码十几年来，他们的作品连续出现在国内及境外海外不同的大型综合性的拍卖会上，每年有几十幅，多年来起码有几百幅作品在拍卖会上成交。还是在这份榜单中，我看到了最少十几位完全陌生的面孔，如果把这称为异军突起的“新生力量”，那么这类艺术家在前50名中约占25%左右的比例。我不是一个对当代艺术家孤陋寡闻，对当代书画市场很陌生的人，同时也欢迎年轻的艺术家进入市场领域历练与参与，但我还是感觉那许多名不见经传的艺术家几乎一夜之间就拔高在艺术品市场名家的前列，显得是那么突兀，很有急功近利，对外宣示的味道。再细细品读体味这些艺术家的市场资料也颇为蹊跷，这几百万、几千万元的成交额基本上就是在一两幅或几幅作品上完成的，而且负责完成的拍卖公司都是一些令人叫不上名字的小公司。看来对榜单中大多数艺术家来说，他们的作品在市场上早已流通许久，后起的胡润不过是在搜寻着他们作品在市场的痕迹，因此可以称为先有的市场，后有的胡润艺术榜。但是对于那些突然挤进市场的艺术家来说，就要颠倒过来说了，那是因为有了胡润艺术榜的排名，才要作市场，作了市场才能上胡润榜，上了胡润榜才能作更大的市场。在这颇以绕口令的循环中，胡润艺术榜成为了一些艺术家的大旗和虎皮。
另有体制内“官员”身份的画家，对胡润艺术榜也有很复杂的感情，五味杂陈，一言难尽。前些年这些特殊的艺术家在榜上的排名基本上在前10名或10几名的位置，而如今都退到了10或20名，甚至30、40名之后。个中原因一是近些年市场不景气;二是出于自身的考虑，他们近几年在市场问题上都特意保持低调，唯恐避之不及，作品在拍卖场上处于自由和放任的状态。本来这些人的作品在当前挤压书画市场泡沫过程中一直受到艺术水平的质疑而饱受诟病，而他们在胡润艺术榜排名的不断下降，甚或被摒弃名次之外，又似乎在佐证着这类质疑，真真是令卿好不郁闷。
还有一些艺术家对胡润艺术榜不服气，认为这个榜单有失偏颇。因为他们的作品在市场销路很顺畅，但基本上是在画廊和私下里成交的，甚至在画廊里有着大数额的成交，但这些非公开透明的数据并未被榜单采纳，因此有些愤懑不平，当然，原因还是因为排名有些靠后。
胡润艺术榜，每年发布一次。外行看热闹，内行看门道;对它过于认真不好，不认真看待也不行。有人翘首以待，有人尴尬回避;有人欢喜，自然也有人愁。
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齐建秋简介：
出身于文化世家，大学经济系毕业，经济师。曾陆续在多家拍卖公司、文化公司任职及担任清华大学总裁班艺术品投资顾问。著有：《中国百年书画走红名家》、《中国当代书画市场圈点》、《2010齐建秋点评中国书画市场》、《中国书画投资指南》等专著。（来源： 雅昌艺术网专稿 作者：齐建秋）
