有文论传“赵希公及共兄千里，博涉书史，皆妙于丹青，以萧散高迈之气，见于毫素。”此言不虚也，“萧散高迈”，气度高贵、放达不羁，可谓“逍遥山谷，放旷郊廛。游逸形仪，寂泊心腑。恬澹息于内，萧散扬于外。”正是一种高妙的山水卧游境界。明人董其昌称赞赵伯驹的山水画时言：“精工之极，又有士气”，“虽妍而不甜”，正是赵伯驹内蕴的这种“萧散士气”所打造出来的贵族气息和艺术格调。
赵伯驹的其他设色山水作品，多为皇家园林景，山水虚幻，似造景非写景，其气息和《江山秋色图》有着明显的变化，细微处在用笔和刻画上，无遮无挡的展露更多差异感。相比之下，《江山秋色图》显萧旷、浑厚、秀润，云不虚渺、山非幻境，皴法细腻丰富，接近自然真实，充满浓郁的生活情趣，它是活生生的，有血有肉的。这样一看，忽然觉得这幅传世图卷真未必出自赵伯驹之手。
《江山秋色图》与《千里江山图》更像一个家族的血脉姻亲、同胞兄弟，它们血浓于水，一脉同源，在气息和意境上有天生的默契，在状景设色和艺术趣味上也不分彼此，眼前不同只在景上：一夏景，一秋色，仅此而已。如果大胆去揣测，这两幅传世名画，有可能出自同一批画匠手笔，他们或许都是同一时代的造化者。我却不敢下太狂妄的结论，毕竟它们公认为两位知名创作者，分存于南北宋两个时空中，虽然这两个时空的间隔并不太长。
这两幅名作，如此无上佳构旷世惊艳，画中美景，举世奇观，堪为绝色，神品出尘，何等巧工，争妙造化，天工自然。此二卷，复能有媲美者？
