人类的知识是不断进步的，任何研究都是一个过程而不是结果。很多原来的观点会被推翻，然后又被再推翻。这并非是不靠谱的表现，而是一种进步。
《宫乐图》的年代说法不一
这次特展上有一幅著名作品唐人《宫乐图》，画面上是一群唐代宫廷里的胖姑娘在喝茶奏乐。清代人看画面上人物胖胖的好似蒙古人，最初认定这幅画为元代宫廷画。台北故宫在上世纪80年代发现这幅画上风貌物件都是唐代的，于是重新定为唐人《宫乐图》。
唐人《宫乐图》轴
笔者第一次看到这幅画时，能感到唐代气息扑面而来。画面上人物妆容非常符合唐代元和时期风貌，额头、鼻梁、下巴三处涂白，这叫“三白法”。有些人的发髻歪向一边，这是唐代流行的“坠马髻”。一个奏乐者横抱的四弦曲颈琵琶，和日本奈良正仓院的琵琶在细节上高度相似，奏乐者用拨子弹奏，也是唐代的奏乐方式。还有图上的家具和桌上的餐具，也都像极了日本正仓院的器物，绝非宋代以后的东西。
这幅画的风格也和后代不同，作者似乎完全不懂比例。我们看一个东西，总是近大远小，而画上的桌子居然是近小远大。这是一种古老的绘画视角，属于散点透视，观画者有全视角能力，上下左右都能看清楚，桌子上的东西能全部看到，桌子下面的狗和蚊子也能看到。桌子对面有一个头戴花冠的女子，地位应该比较高，从她的视角看，就是桌子对面会更大。总之这种画法在重视写生的宋代是不会出现的，很多专家认为这幅画就是唐代的原作，笔者也赞同这种说法。
南宋赵伯骕《风檐展卷》
然而现在研究越来越深入，通过对画面材质和笔法对比，一些专家提出新观点，认为此画是北宋摹本。底本是唐代的没错，摹者很认真，画得和原作几乎一模一样，只是在细节上略有不足而已。笔者认为这些说法也有一定道理，也许这幅画过几年就要改成“北宋摹唐人《宫乐图》”了。
