作为20世纪40年代出生的画家，张尔宾的人生态度、价值判断都不可能恢复到文人山水画的文化生态中，更为重要的是，他不能回避现代视觉资源和现代审美心理的影响。现代山水画的造型、结构和层次等视觉形式方面的发展，不可避免地会对传统笔墨进行整合。在这方面，钱松嵒给予他的启发最大，钱的《红岩》《常熟田》都是用现代图式整合传统笔墨的典范。因此，从张尔宾的作品，特别是金陵名胜、鄂西纪游和风情等系列作品中，可以看到他对地域时空和人文环境的关注，看到他对感受真实性的尊重，看到他的山水在意象化的营构中体现出的一种视觉真实。他的笔墨语言就在和这种深刻的现实感受和真实的视觉表达反复艰难的对应组合中凸显出来，他将石涛、程邃浑茫苍辣的秃枯之笔糅入黄宾虹、钱松嵒秀润华滋的墨韵层次，既有粗头乱服的苍拙率真，又有华滋深厚的润泽充沛，笔墨层次显得特别丰富沉郁，在图式上具有山水时空的写实性而非虚拟性，强调特定视角的空间表达，以平中寓奇或雄奇磊落的结构显现自然鲜活生动的细节，富有一种真切感人的魅力。尤其是近年来，他在艺术创造中，积几十年的学养与胆识，图式上化繁为简，笔墨中苍润并重，形成了独特的艺术语言，他的境界也从荒寒、萧散、冷寂过度到平和、充盈、瑰丽之中，体现了切近人生的审美情怀。
当然，作为朋友，我相信张尔宾的创作在现代图式和传统笔墨的相互整合之中，能够独出机杼地形成自己独特而鲜明的艺术风貌，并将会呈现出一种更大的格局和气象。而任何艺术家的创作道路都是由自己的性格和个性选择所决定的，对于朴实、淡泊、沉潜的张尔宾而言，苍茫与秀润正是他气质、禀赋乃至人生际遇最忠实的显现。（尚辉中国美术家协会理事、《美术》杂志社社长兼总编辑）
