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对比柯瑟努斯与马蒂斯:艺术家更该遵从的是内心

2017-08-07 09:53:07    澎湃新闻  参与评论()人



此次评点的是匈牙利艺术家蒂勃·柯瑟努斯作品展,他一生在变化的艺术风格,折射了从小城到巴黎的旅居艺术家的工作状态;而另一位辗转多地最终定居法国尼斯的马蒂斯,却终其一生探寻自己的风格。他们的艺术成就不能同日而语,但却提示当下,艺术更应该遵从的是什么。

匈牙利艺术家蒂勃·柯瑟努斯作品展

地点:刘海粟美术馆(上海)

展期:2017年8月4日-8月27日

票价:免费

点评:这位旅居巴黎的匈牙利画家,也许对当下艺术家迎合市场而做艺术上的改变,却在各种艺术风格和思潮中迷失自己有着防微杜渐的参考价值。

评星:三星

蒂勃·柯瑟努斯是20世纪下半叶最重要的匈牙利画家之一,但对于中国观众而言,他的名字和绘画作品颇为陌生。本次展览通过百余件的作品,以7个章节呈现出柯瑟努斯从后印象派和法国先锋绘画的风格、到超自然主义和高度写实主义,以及对卡拉瓦乔的新巴洛克解读之后,全面、多变的艺术风格。面对7种不通的绘画风格,很多观众甚至不敢相信出自同一个艺术家。

尤其在1960年代的法国,西方当代艺术已经步入成熟,为什么柯瑟努斯却依旧在写实,甚至从超现实主义回到“画照片”?中国人对他的艺术风格不完全的猜测是,作为一位客居的外乡人(近40岁定居巴黎),他首先要做的是追逐市场,而非追随艺术,所以他每每风格之变,未必是本人的主动选择,而是迎合市场的产物。这位旅居巴黎的匈牙利画家,是否对当下艺术家迎合市场而做艺术上的改变,却在各种艺术风格和思潮中迷失自己有着一定的参考意义?

1950年代,柯瑟努斯无商业性速写作品

但是,柯瑟努斯的基本功几乎是无可挑剔的,也正因为如此,他有这个资本可以根据市场的变化而变化自己的风格以赶上艺术市场之潮流,而色彩绚丽、冲突明显、带有某种攻击性的创作作品,却不如几张随手图画的速写令人感动,也许让人感动的原因是速写记录的是没有太多功利性的探索状态和思维痕迹,它们单纯、直接,却表露了艺术家最本真的自己。(小松/文)

马蒂斯的工作室

地点:英国皇家艺术研究院(伦敦)

展期:2017年8月5日-11月12日

票价:15.5镑

点评:“入画的不是这些客观存在的物体,而是它们所激发的情感。”带着马蒂斯的这句话去看展览,感受艺术家对各种文化的包容态度,观众也可反思现今不同文化的交流问题。

评星: 四星

继美国波士顿美术馆的展出后,“马蒂斯的工作室”移师伦敦,展览细心检视了马蒂斯的私人藏品在其艺术中所起的重要作用,并以收藏和艺术作品的关系为主线,选取了马蒂斯不同时期的主要作品(包括34幅绘画、26幅素描、11件青铜雕塑、7幅剪纸、3幅版画和一本图集)、39件马蒂斯搜集于世界各地的藏品(大部分借展自尼斯马蒂斯博物馆),以及少量私人物品。马蒂斯曾表示,入画的不是这些客观存在的物体,而是它们所激发的情感。

左:马蒂斯,《摩尔式屏风》,1921年;右:Haitis,来自北非的收藏,19世纪末20世纪初

根据这一理解,展览分为“作为演员的物品”“裸体与非洲艺术”“肖像”“作为剧场的工作室”和“基本形状”五个部分。从展品的梳理中,可以看出马蒂斯对非洲、北非和亚洲文化的持续关注,透过马蒂斯对各种文化的态度,观众也可反思现今不同文化的交流问题。

然而,英国《卫报》艺评人乔纳森·琼斯却对这种解析马蒂斯收藏和艺术作品的关系的叙事方式,提出了异议:“这场展览似乎是让观众看到了毕加索在创作《格尔尼卡》,投身战争之时,而马蒂斯却在一间奢靡的工作室画那些《后宫佳丽》?‘窃取’非洲雕刻艺术?‘直接挪用’报刊上的裸体照?”并认为展览聚焦在琐碎的物件上,势必会影响人们对马蒂斯的理解,有损于他艺术的伟大。

也许收藏之物只是展览借助的载体,也是马蒂斯张扬色彩、宣泄热情,或者寻求自由与安宁的手段。通过来自世界的收藏和其背后所蕴藏的文化含义,一步步将马蒂斯带入野兽派的道路,且孤单且坚定。而展览则向公众展示了艺术家的创作根植于对所见事物的细微观察与研究。(李亚迪/编译)

众介入:众建筑/众产品七年回顾展2010-2017

地点:烟台市芝罘区广仁艺术区广仁众空间

展期:2017年7月30日-10月28日

票价:免费

点评:撇开常规的模型、图纸和效果图,这个临时建筑本身就是最好的展品。关于这个建筑事务所七年里所达成的和所希冀的,都已经拼合在这个“临时”的广仁众空间中。

评星:三星

烟台的滨海广场最近迎来了一个新的建筑物——广仁众空间,空间的首个展览也以对事务所过去七年的作品回顾作为内容进行呈现。

展览名为“众介入”,其实代表了事务所希望借由自身的设计和产品改善社会现状的积极行动。他们在风管内藏折射镜,将其依附在建筑表面,让人们可以透过折射镜看到社区周边和历史街景;他们利用低成本预制系统“内盒院”解决北京旧城区胡同居民的居住问题;他们还参照了夜市排档的活动顶棚以及大街小巷上的自行车系统,创造了可由人们骑行出去的移动空间。所有的这一切,关于预制,关于快速安装,关于城市与人的互动。

“众行顶”的模型

如果仅仅用一场传统建筑或者艺术展览的标准去评判“众介入”未免显得局限。撇开常规的模型、图纸和效果图,这个临时建筑本身就是最好的展品。而作为策展人欧宁在烟台所策划的“广仁计划”的先行活动场所,广仁众空间所提供的充满趣味性的互动就是激活滨海这一区域的一剂有效催化剂。这一点,从展览开幕第二天,原本作为半开放演讲空间的众行顶被当地居民骑行到海边就可以略略窥得一二了。

所以,忘掉那些模型、视频和展板吧,关于这个事务所七年里所达成的和所希冀的,都已经拼合在“临时”的广仁众空间中。

更多展览资讯

上海:

红色印记——馆藏作品展

地点:刘海粟美术馆

展期:即日起

正值中国人民解放军建军90周年、刘海粟美术馆特别推出“红色印记——馆藏作品展”。40余件囊括国画、油画、版画、水彩等艺术门类的架上作品从两千多件馆藏品中遴选而出,以“红色”的精神财富反映我国革命、建设和改革的时代印记。其中刘海粟创作于1955年的《军舰》是其罕见的军事题材作品。

“绘画的形象”上海油画雕塑院油画学术系列展

地点:张江当代艺术馆

展期:2017年8月4日-8月20日

艺术家们执着于创作或行动在当下的绘画语境中,已有的法则是自我设定一个意图并主动实验一种个人的方法作为其绘画实践的首要考虑,注重自身经验和知识结构对于绘画语言的构建,及绘画本身作为自觉的修辞方式。因而“绘画的形象”便是一场关于形象之于绘画的观念,以及语言与形象之间关系的展示和讨论。

关键词:马蒂斯艺术家

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