在整个基督教的故事中，有这么几个有代表性的女性形象：耶稣的母亲，浑身上下散发着慈爱母性光芒的圣母玛利亚；亚当的肋骨，代表了“完美妻子”形象的傻白甜夏娃；以及因要求男女平等而危害了亚当的男性权威，从此在圣经中消失的亚当“原配”莉莉丝。另外还有一位，就是今天要讲到的抹大拉的马利亚（Mary Magdalene）。有人说她是妓女，也有人说她是最懂耶稣的人，所以这位神秘的女人，究竟是谁？
Mary Magdalene attributed to Gregor Erhart (d. 1525)
被耶稣拯救的妓女？在四福音书中，抹大拉的马利亚的名字至少出现过12次，比很多使徒都多。在《马可福音》中记录了她跟耶稣相遇的故事：“耶稣从她身上曾赶出七个恶魔”，因此她的病得到了医治。一些神学家认为，这“七个恶魔”代表着精神疾病，而另一些则认为它代表着淫乱，也就是说他们认为抹大拉的马利亚是一个妓女。
Frans Francken the Younger，The Penitent Mary Magdalene visited by the Seven Deadly Sins, c.1607-10
这幅作品来自巴洛克时期安特卫普艺术家小法兰斯·弗兰肯（Frans Francken the Younger）。画面中的抹大拉的马利亚被七位狰狞的恶魔造访。她眼角垂泪，手中紧握着十字架，面前放着一本圣经，祈求神灵的庇佑。如果你觉得画面中的几位恶魔有点眼熟，可以移步耶罗尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch）的作品，因为小弗兰肯在创作这幅画时，有意模仿了那位画尽世间恶魔妖怪的尼德兰幻想大师。
Hieronymus Bosch, La Vision de Tondal, 1520-1530
虔诚的信徒在耶稣医好了马利亚的病之后，她决定“我就要跟这个人在一起”。于是她与耶稣的众门徒一起，跟着他到各地传道。她跟随耶稣、服侍耶稣，甚至把自己的财物给耶稣和门徒使用。她成为了耶稣最忠实的信徒之一。
Frans Francken II, 1637
这幅作品仍然来自小弗兰肯。神教育人们要只要看到有需要的地方，就要在那里成为帮助者，于是在这幅作品中，耶稣与众门徒在酒席宴间聊天。而抹大拉的马利亚，在“用自己忏悔的眼泪”给耶稣洗脚……
“用忏悔的泪洗脚”这个梗在艺术作品中是百用不厌。抹大拉的马利亚一直虔诚的跟随着耶稣，直到他被钉上十字架，而这一次，她又带着她忏悔的眼泪出现了：
Detail of Mary kissing the feet of the crucified Jesus, Italian, early 14th century
Francesco Hayez - Crucifixion with Mary Magdalene kneeling and weeping (1827)(detail)
在很多描绘十字架上的耶稣的绘画作品中，都能看到在他的脚边有抹大拉的马利亚的身影。
墓前的等待与耶稣的复活耶稣被钉上十字架之后，直到所有的信徒都走了，抹大拉的马利亚也不愿意离开他。在耶稣死去之后，他被从十字架上放下来，包裹之后放到了一个洞里，洞口堵上大石，抹大拉的马利亚依然坐在洞口等待。耶稣死后三天，马利亚来到洞口前，却看到石头被推开，而耶稣已经不再里面。众门徒来到之后发现耶稣不见了，于是四散回家，只有马利亚留在那里哭着问“我的主在哪里？”直到耶稣复活，在她面前显现。
Left:Pietro da Cortona, Christ Appearing to Mary Magdalene,(1640-1650) Right:Noli me Tangere by Antonio da Correggio, (c. 1495)
Mary of Magdala at the Empty Tomb window at St. Matthew's Lutheran Church, Charleston, South Carolina
正是由于马利亚的这种虔诚，在耶稣复活之后，他先向马利亚而不是离开的那十二门徒显愿。她忠实的跟从着主，所以得到了最大的尊荣。复活的耶稣让她的生命充满希望，从而可以继续走人生之路。
在耶稣升天之后，抹大拉的马利亚自己到山中过着隐居清修的生活。这时她经常和木质十字架、骷髅头、圣经与鞭子呆在一起，长年苦修。直到上帝派来天使，接她升天。
Portrait of Mary Magdalene，14th century
有人说她是耶稣的“灵魂伴侣”，是最懂他的人，但更多人说抹大拉的马利亚是耶稣忠实的信徒。她跟随耶稣、服侍耶稣，甚至为他洗脚，这些都被认为是忠诚的象征，被人盛赞和歌颂；而一些人认为，为了掩盖她与耶稣的真实关系，她在人们口中却一步步沦为妓女。所以亲爱的神明大人，这种“糖衣炮弹”是以为人看不出来吗？还不如跟随莉莉丝的步伐，做撒旦的情人吧！
Lilith (1892) by John Collier in Southport Atkinson Art Gallery
