1981年出生在福建南平的汪化从未受过学院训练，30岁才提起画笔自发创作的她如今已经是一位小有名气的素人艺术家。2017年5月起，汪化将在Tabula Rasa画廊展出自己绘制了近七年之久的作品《十道门》。《十道门》由十幅三十米长的手卷组成，在每一卷上都能看到绵延不断的线条。它们好像即兴音乐或者舞蹈，不受理性约束，自由地流淌而出。
汪化个展“十道”现场
两年前，媒体的关注让人们开始知道汪化的名字。从不到十八岁就辗转于广州、深圳、上海的打工妹，到央美食堂的员工，再到今天能够在画廊举办个展的艺术家，汪化的故事至今仍让人津津乐道。现在的她状态又如何？
走进Tabula Rasa画廊，专心在墙上描绘线条的汪化并没有留意到刚刚抵达的我。在静静看着她画了一会儿之后，我最终还是主动开口打了招呼。面对初次见面的人，汪化并不生疏。她聊起最近的生活和喜欢看的书，也聊起《十道门》——一组包含了她对生命认知的创作，十幅她断言今后再不会出现的画卷。
汪化在展览空间的墙上绘画
汪化最开始决定绘制长卷的动机简单的让人感到有些意外：“画小画我都没进入状态就没了，特别不过瘾。然后我就去宜家买了卷纸，30米，29块钱一卷，又多又便宜。” 那时的她还在上海打工，每天工作结束后就开始长卷的创作，仅有半米宽的小桌，成为了生长出无限世界的土壤。今天的我们很难想象，这一气呵成找不到断点的世界，竟诞生于狭小到窘迫的空间。
出租屋很小、汪化的画卷很长，很久一段时间里甚至连她自己都没有完整地看过这些作品。“画卷看得最长的一次是在图书馆，图书馆里有个小过道，我就在没人的时候把画卷展开。”每次展开卷画，汪化都会变得能量满满。“它们给我信心，让我激情澎湃，我看它们的时候过去的一切就都历历在目：我下笔的感觉，当时的状态……看到它们就像照镜子一样看到自己，有时候会不由自主地笑起来。”
汪化，十道门之十（局部），纸上针管笔，3000x40 cm，2016
从上海到北京，已完成和进行中的长卷一直陪伴着汪化。2012年秋天，在好心人的带领下，汪化第一次来到央美。待了没一会儿，她就下决心一定要留在这里，哪怕薪水很低甚至没有薪水。她走到校门口问保安，哪里可以找到一份事做？几天后，她成了第一食堂的服务员。
在不久后的学校元旦晚会上，汪化被央美的学生们选为“食堂里最可爱的人”。到台上领奖品的她泣不成声。“当时他们都觉得，你看你领了那么一个小奖就哭成这样，万一领个大奖还不知要怎样？其实我在台上想说的是，我流浪了那么多年，终于回来了，终于找到组织了。那种情绪就好像和母亲失散多年的孩子，刚找到妈妈，各种情感一股脑的全涌上来了。”
汪化，十道门之三（局部），纸上针管笔，3000x40 cm，2013
在食堂每天工作3小时，月薪1000块，其中200块汪化拿来付地下室的房租。她觉得够用。晚上的时间就用来画画。汪化总说时间太紧迫，有无限的东西要画，现实却总把能把你拉扯回来。到了月份要交房租，肚子饿了要吃饭，各种各样的生活琐事有时会让她特别不耐烦。提起时间，汪化总会有一个很大但又特真诚的比喻：“我觉得人的生命就像被定格了。你看整个宇宙，在那么长久的时间里面，我们就出现了短短一瞬间。也许有些人想得开，但我真觉得有点不甘。”
在创作中，汪化用线条勾勒出一个无限的世界
汪化也创作了不少尺幅相对小些的画作，但作品里的细节却丝毫没有减少
汪化，无题No.15，纸上针管笔，65x50cm，2017
汪化，无题No.16，纸上针管笔，65x50cm，2017
2014年底，来地下室拜访的策展人刘亦嫄深感汪化的“创作条件”太恶劣，便将她带到了附近的单向街书店。一周后，汪化辞去了央美食堂的工作，成为了单向街书店的“驻店画家”。
汪化说，多亏了单向街的“收留”，她计划十年完成的10幅长卷未满七年就得以完成。在那里，她不仅获得了比在食堂工作高不少的薪水，还拥有了梦寐以求的自由时间。没有打卡的要求也不用再为生计担忧，汪化把几乎全部精力都用在了创作上。从早上10点到晚上10点书店打烊，除了午餐休息一下，其他时间都用来画画，周六日亦是如此。
汪化在单向街
有了肥沃的土壤，原本顽强生存着的小苗呼呼便能长成大树模样。画完十卷画，汪化觉得自己终于可以给大家、给自己一个交代。“这几年的努力，希望大家能够看到。我小小的生命，已经在这段时间里尽我全部的力量去做这个视觉呈现了。” 她一直坚信，画画就是要给大家看，这是创作者最基本的职责，和种果实分享给别人吃、开汽车载他人一程并无分别。
但是，汪化也有自己的苦恼。她不停反思着绘画的意义：“画不像一本书，可以印好多本放在那里，让一个人看完还能让他的后代看。花了很长时间画一幅画，它大多时间是被卷起来的，要不就被别人收藏了。本来我是画给大家看的，可最后看到的人却不多。” 受到空间的限制，除了央美的袁运生老师和策展人刘亦嫄外，完整看完汪化十卷作品的人少之又少。即便Tabula Rasa画廊特别搭建了高架，也未能一次性展现作品的全部。在汪化看来，之所以有这样的困惑，也有一个原因是自己的创作还没能达到更高的境界。如果能再前进，看到自己作品的人一定会比现在更多。
汪化在单向街
汪化希望可以在创作境界方面更接近怀斯——在翻阅了很多画册之后，她对这位美国艺术家格外倾心。“打动我的是他那种对绘画本身的热爱，而不是把它当成工具拼命地去宣泄自己。他是真的爱，沉下心来的那种爱。我觉得他的画里有一种对外界的对抗，然后又有种对自己的一种坚守，我就比较敬佩他的那种坚守。”
安德鲁·怀斯 Andrew Wyeth - Wind from the Sea
汪化总说自从开始画画以来运气一直都挺好。从某种程度上说，在完成十卷作品的岁月里，她亦完成了和自己、和家人的“和解”，同时还相遇了好多聊得来的朋友。而现在的心情就好像站在旅程的十字路口，一个截点过了，下一个点还是未知。
随着年龄的增长自己还能否有足够的体力创作巨幅的作品？告别了单向街的驻店，是否还能有足够的时间、空间来进行新的尝试？与其烦恼这些，汪化决定先用去学习、去阅读。“当时在央美办了图书馆的卡，却没怎么好好读书；后来在单向街被书包围，因为急着画画也没怎么好好读。现在该好好学习了。” 汪化相信，现在的自己需要停一停，打开心扉去接触更多元的视角和信息，这样才能在再次把自己“关起来”的时候，酝酿出一朵花来。
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