摄影师生活和照片的辗转起伏，甚至他们作品的领域，都说明“梦想家”的概念更多地可以理解为“视觉先锋”:并不是先知，而是专注的实验者，他们的思想和照片在拓展了这种媒介的同时，也扩大了人类认知的范畴和领域。
从青春洋溢的自拍照到老态龙钟的耄耋老人照片，伊莫金·坎宁安(Imogen Cunningham)对于人体形态的阐释可谓别出心裁。在她长寿的一生中，拍摄了包括肖像和街景在内的各种类型的照片，但她的特长还是拍摄人体。一般来讲，这些照片并不公然挑逗，甚至也不会让人浮想联翩，这点和她拍摄的花朵肖像和著名的未经整理的床的照片并不相同。
《约翰·波维顿 2》(John Boving- ton 2)，1929年
她的早期作品参照基督教教义和希腊神话来选择被摄对象。然而，这一策略并不成功，她把裸体的丈夫拍成纳西索斯的作品在西雅图引来了非议。
《三角形 +1》(Triangles Plus One)，1928年
之后的照片构图创意十足，新颖别致，没有先例可循， 甚至让那些希望瞥一眼裸照的观众也有点迷惑。比如，《三角形+1》这幅照片不仅仅是角度:身体构成一个框架，复杂的用光强调着弯曲的曲线，邀请读者进入凹进去的空间。在用类似构图方法拍摄的舞蹈家约翰·波维顿(John Boving- ton)的照片里，他摆出的姿势和用光线在他身上和周围雕刻出来的三角形，都令人吃惊。
《怀孕的裸体照》(Pregnant nude)， 幸福峡谷(Happy Valley)，1946年
《艾莉娜·“博比”·莱巴里》，选自《九十岁之后》，1976年
坎宁安拍摄的孕妇照，照片中的女性看上去就像一名健硕的生育女神。她的画册《九十岁之后》(After Ninety)试图呈现已经90多岁的仍富有活力的男人和女人。没有哪张照片会比《艾莉娜·“博比”·莱巴里》(Irene 'Bobby’ Li- barry)这张照片更有力量了，在这张照片里，艾莉娜展示了身上的各种纹身，既富有尊严，又镇定自若，让读者也感到放松。
以上内容选摘自中国摄影出版社新书《摄影梦想家》
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