他的创作也发生了变化：1960—1961 年期间，他创作了“柏油”系列，虽然这组照片呈现的是现实主义风格，但其中的街景却并非采用与人眼平行的视角，而是从路面的角度进行拍摄。这组照片似乎反映了他重视主观性甚于主题的摄影风格。
1961 年，日本反原子弹、氢弹委员会出版了《1961 年广岛—长崎记录》，其中收录了东松照明拍摄的与长崎相关的一系列照片。东松照明于 1960 年接到这个拍摄项目，并在该书出版后仍然持续跟拍长崎原子弹爆炸事件之后的幸存者，展示他们因辐射而导致身体畸形的惨状。1966 年，东松照明出版了自己的原子弹系列摄影作品集《11：02 的长崎》，该书以停止的手表等一系列事物来象征原子弹造成的破坏。
与《1961 年广岛—长崎记录》明确表达反核信息的方式不同，东松照明这一生中历时最长的创作项目却呈现了一种矛盾的复杂情绪，它拍摄的主题是战后的美军基地。从“基地”系列（1959 年）开始，东松照明推出了大量讲述日本被“美国化”的摄影集和书籍。其中有许多照片采用了“拼贴画风格”，用扁平的图片空间传达了日本人遇见旧敌时无精打采的模样。
1972 年，东松照明去了刚刚回归日本的冲绳县首府那霸。此时已经身为人父的东松照明，万般滋味涌上心头，原先对美军占据时期的怀旧情感开始被另一种情绪覆盖—他对战前的日本所遭遇的损失，从未像现在这般感同深受。
东松照明不但是位知名的摄影家，还是一名教师和馆长。他于 1965 年开始在东京的多摩美术大学授课；1966 年到 1973 年左右，在东京造型大学担任副教授。他对日本教育和文化的贡献于 1995 年受到官方嘉奖，日本政府授予他石咀宝生勋章,但他的声名并不仅限于日本国内。
