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嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

王书民 2016-08-12 09:42:18

导言——“蓝骑士”中谁最具有现实主义批判精神?莫过于阿尔伯特·布洛赫,他以自己独特的视角和手中的画笔,在嬉笑怒骂中演绎和批判当时的社会,他的画作中折射出对人性善恶的思考,将光怪陆离的人生定格在画作中。

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阿尔伯特·布洛赫拥有捷克和德国犹太人血统,而且在艺术创作生涯的大部分时间他都居住在德国,但是他却是个美国人。

1882年阿尔伯特·布洛赫出生在圣路易斯,密苏里州,年少的布洛赫在圣路易斯美术学校学习,从此布洛赫开启了他自己的艺术殿堂大门。布洛赫在1905年到1908年曾先后担任《威廉·马里昂芦苇丛文学》和《时政版的明镜周刊》的漫画家,插画家,编辑,也正是这段经历让他对社会及政治有了深刻地理解,而这些都将表现在他的画作中。

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

阿尔伯特·布洛赫在德国的工作室

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

自画像 1911

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

三皮埃罗-2 1911

画评:皮埃罗是十八世纪风行欧洲的意大利即兴喜剧(Commedia dell'arte)中最具代表性的人物。他的左眼总是挂着一滴眼泪,是恋人逝去的泪滴,皮埃罗成为小丑的代名词。三个舞动的小丑,在构图上给人以律动感,色彩沉着,线条富有弹性,人物动作无比鲜活。

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

头 1911

在《芦苇丛文学》提供财政支持下,布洛赫远渡重洋来到欧洲继续从事他的美术创作和绘画的研究。

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

舞者 1911

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滑稽表演 1911

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

四皮埃罗 1912

画评:和“三皮埃罗”相比“四皮埃罗”更具成熟和抽象意味,画面更加大胆,结构更简洁,色彩相较“三皮埃罗”更加明快。画面中的红色块和绿色交织的恰到好处,白色和灰色,以及橘红色将两个对抗的色彩衔接在一起。正副画面清新自然。

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

绿色礼服 1913

画评:“绿色礼服”将颜色运用发挥到极致,主角为绿色的长裙表演者,背景分别是红和紫色的人物以及黄色的幕布,符合现代主流的审美观点和自然和谐的色彩运用理念,画面给人印象深刻,驻足画前仿佛人物向观看者缓缓走来,有身临其境之感。

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

夏夜 1913年

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

三皮埃罗和丑角1914

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

我撒了谎 1914

1909年布洛赫选择定居在慕尼黑,这个时期的慕尼黑充分浸染在艺术的氛围里,在这个有着浓厚艺术氛围的城市里吸引着有着众多慕名而来学习美术的学生,布洛赫当然也不能免俗,他来到这个城市像海绵般充分的吸收着艺术的养分,和其他艺术家的交流中产生灵感的碰撞。这个时期的慕尼黑成为艺术家的聚集地,有世界各地的艺术家来到德国从事艺术探索和研究以及创作。

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在黑暗的地面 1916

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夜-2 1914

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夜 1917

嬉笑怒骂的怪诞人生 抽象画大师阿尔伯特·布洛赫

夜谷 1917

布洛赫在德国建立了属于自己的美术工作室,在1911年弗朗兹o马克和他的朋友,参观了布洛赫的工作室,众人相见恨晚,并很快邀请布洛赫加入他们的艺术探索和研究行列。同年,瓦西里o康定斯基与弗朗茨·马克邀请布洛赫参加12月的数场“蓝色骑士”在唐豪瑟画廊的展览。布洛赫是唯一的美国艺术家,展出六幅作品包括“三个小丑2号(1911)”和“十字架的队伍(1911)”。然而“蓝骑士”的展览遭到新艺术家协会的抵制,他们认为康定斯基的绘画过于抽象,于是康定斯基和马克创立了“蓝骑士”论坛,目的是开放给不同国籍的艺术家和独创的艺术品展览一个全新的平台。

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纪念品 1921

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雪地的朝圣者 1925

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谐谑曲 1926

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圣弗朗西斯在伍兹 1927

康定斯基发现布洛赫在1909年和1921年的慕尼黑工作期间,浑身散发着高品质的创作精神和原始野性的绘画手法,对布洛赫格外青睐。但是布洛赫虽然喜欢抽象,但反对画作过分抽象,认为“背离了绘画本身的自然意味”,布洛赫的作品总是保持某种意义上的象征形式和康定斯基的创作理念相背离。

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蓝色的瀑布 1932

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隔壁的房子 1934

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步行到以马忤斯 1938

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冬日里的枯木 1938

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花园一瞥 1939

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驴子的花园-2 1939

布洛赫逐渐在德国建立了一个成功的事业,继续展示他的作品,1912年,他参加了第二次世界大战期间“蓝骑士”的数场展览,包括在科隆的欧洲现代主义最著名的展览。展出的画作包括“决斗(1912)”。

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决斗 1912

画评:“决斗”描述的是欧洲的决斗场景,欧洲的决斗是十九世纪前欧洲源远流长的法律制度,一种影响深远的文化风尚。这种听起来就夹杂着骑士味道的,充满阳刚的男人气的游戏,招式起因不外乎女人或是荣誉,“决斗”画面色彩艳丽,吸收了野兽派的色彩特点,人物怪诞,看过爱德华·蒙克的《呐喊》人们能丛中能看到相似的意味,垂死的人和漠然的旁观者形成鲜明的对比。

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旧墓地 1940

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海鸥 1941

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三月里的小丑 1941

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盲人 1942

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蒙面人像(乔治·特拉克尔) 1943

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多风的夜空 1944

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约旦 1946

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化蝶 1948

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克西马尼园 1948

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交谈 1950

画评:“交谈”画面中是几个小丑在谈话,但是画面的色彩告诉我们其中蕴含的意味,影射政客的阴暗面,讽刺当时的社会中那些政客们背地里做一些见不得人的勾当,不正是小丑的行径吗?

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在一个夏夜远见 1951

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蓝树枝 1952

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蓝月亮 1955

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败家 1959

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即兴 1959

同年布洛赫在柏林Der Sturm画廊展出作品“Herwarth瓦尔登”。1913布洛赫年参加了“第一次德国秋季沙龙”,Der Sturm画廊--德国私人画廊是最重要的国际现代艺术展览。在那一年的春天在慕尼黑美术馆马克斯·布洛赫举办个人画展。阿瑟·杰罗姆·艾迪开始购买布洛赫的绘画,1915年布洛赫在芝加哥艺术学院举办个人画展,随后前往圣路易斯艺术博物馆进行展览。

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悲伤的女人

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城市景观

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城市景观和塔

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吹管的皮埃罗

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冬天

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房子的夜间

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会议

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静物三

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蓝溪谷

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两个裸体

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男孩的画像

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室内

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诉苦

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堂吉诃德

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通过火车

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无题

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先生肖像

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小丑

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斜倚图

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形状颜色与铁路桥研究

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阳台

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银色的光

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银色的光(草图)

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游行的十字架

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职业拳击赛

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组合三

1921年,由于德国政局动荡布洛赫已经回到美国,1922年布洛赫在芝加哥美术学院担任教授职务和部门负责人并在堪萨斯大学的绘画。

布洛赫以他的画笔诠释着他对人生的理解,他的画作就像镜子般映射着百态众生。画作中对社会的批判主义精神,其中滋味需要欣赏者细细体会。

王书民,资深少儿美术教育从业者,从事青少年美术教育和心理学研究多年。
王书民,资深少儿美术教育从业者,从事青少年美术教育和心理学研究多年。

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