名仕录

我的观点可能还是比较保守的。因为篆刻是几千年传统的一门艺术，有一个传承与延续，不像一些比较新的东西，可以很快出来。启功先生说过，凡是从事一门艺术，他都有一个框框，你要跳的话得在框里面跳，不能跳到框外头去，如果跳出去了就是胡来。所以三十年以后怎么去预测呢，我觉得还是在继承传统里头放进自己的一些发现，一些体会...[详细]

每个人都有自己的标准。但是在自己的标准下面认为是好的东西，就一般都入选了。（主要是哪些风格？）也要照顾到各种风格，人毕竟是有好恶之分，但是不喜欢的不一定就是不好，你喜欢的也不是大家都认为好。因为评委有这么一种现象，有些不温不火的作品反而票数特别高，因为每个人对他都能够容忍...[详细]

吴昌硕是一个非常伟大的艺术家。就篆刻来说，他开创了篆刻的写意派，与前人是完全不同的一条路。后来凡是受到他影响的人，很难跳出他的框框，连日本人都跳不出，他对日本的影响也很大。日本人特别佩服他，日本有一个词叫吴毒，就想摆脱他。一直到现在，写意派都是受到吴昌硕的影响，我也是其中...[详细]

我不敢说四全、四通，反正在自己的爱好上走吧。对于篆刻来说，会画画的人搞篆刻，跟不会画画的人搞篆刻的感觉和理解都是不一样的。还有学者跟艺术家也不一样。就对于绘画、书法、篆刻三者来说，最重要的是书法，从中国传统的艺术观点来看也是...[详细]

无论是从事哪种艺术，都要具备两只眼睛，一只眼睛看古代，一只眼睛看现代。在古代分为两个系统，一个是秦汉印，真正的古文系统；另外一个是明代以后的流派印系统，就是有篆刻家名字留下的那些篆刻作品。从文彭一直到吴昌硕、齐白石，他们也属于传统，但是跟更古的传统，那是两回事，用的材料啊，制作方法，都完全不一样...[详细]

潮流这种东西，只有引起潮流的人是有价值的，那个跟着屁股后头跑的人就很难说了。我的建议还是要把书法提高起来，一味刻印不搞书法，很难达到很高的水平。书法是篆刻的基础，也是灵魂。吴昌硕说，他写一遍石鼓文有一遍体会，有一遍提高，他把这些都用到篆刻里去，所以才成就了他的篆刻。而不是天天拿石刀去碰石头...[详细]