现在说说蔡正雅先生的国画山水。国画最重笔墨，蔡正雅以书法线条入画，自然笔力洞达，骨气坚苍。在临摹大量的古人墨迹和当代名家名作之后，正雅先生把突破点选在：走出传统，走进自然、突出时代、中发心源位置上。
他的画以大泼墨大泼彩为主，亦时时积泼积色，水渍斑斑，墨痕融融，既厚重又空灵，既浓艳又温婉，着力体现一种大的气魄，亦如他的狂草奔放绵延，他不拘于一地一貌的形似，注意总体的把握和个人情感的释放，体现一种健旺的生命力。看他的画气韵扑人，他既善于用笔用墨用色，更善于用水，虚虚实实之中天机无限，浓浓淡淡之外气象万千。他画山水，不拘成法，时而先勾墨后上色，时而先泼墨后勾线，兴之所至，随意发挥。他的小品虽小，气象却大；他的长卷虽长，连绵数十米，读来不觉其繁。他的独特艺术风格，丰富宝贵的艺术实线，为繁荣和发展我国山水画创作提供了难得借鉴。近年来，他上峨眉金顶，游青城山，临都江堰，濯漓江水，揽黄山云，看泰山松，登黄龙寨，倚黄果树，攀武功山……壮美山河令他激动不已，奇异景色令他流连忘返。游履踏云，画稿如山，行踪到时，诗情如海。他把自己对祖国河山的赞美尽输笔底，化成纸上无数的锦山秀水，神云奇烟。
再谈谈正雅先生的诗。正雅先生自幼背诗、抄诗，从1975年起就开始写诗，迄今为止，先生写下了诗词近千首。大抵睹物于目，寓景于情，情韵生动。他的诗追求自然清新不失典雅，大多合韵律、多感悟、抒至性。他的诗内容较宽，特色比较鲜明，其登山临水之作不失沉雄伟岸；其讴新歌变之作颇觉清新明丽；其忧国忧民之作不失温婉敦厚；而亲友间的牵心挂怀之作更具深情韵致；其论书说画之作更能见几分自许。与他的书画一样，他的诗努力谢绝平庸、摆脱平庸、远离平庸，体格声调明正变，兴象风神尚自然。由于他对艺术有自己的思想和见解，因而他的诗和他书画一样有了强烈的个性，有很强的艺术感染力。早在1976年邓小平同志受到四人帮的诬陷攻击时，他便写下了“屡踣屡起虽当敬，二刖二呈究可哀”，“沉冤恻隐皆箝口，附谤同声太昧心。激烈襟怀拳透爪，黯然心绪雨连阴”的诗句，可见其忧国忧民的心襟。他的游黄洋界的诗：“壁垒依稀记旧年，风吹山走万峰烟。停车直向碑前立，便是低头也顶天”，气宇不凡，似是冲口而出，实经锤炼再四而不着痕迹，既写了黄洋界外在的高峻，更写出了黄洋界的威武不屈、岿然不动的内在精神，同时也写出了作者自己独立的人格、傲昂的个性。前两年偶然回乡，写了春日乡游，其中有“旧村惊变成都市，老友乍看返少年”，“金字门联先说富，福形颜面不愁钱”等句，从一个侧面反映了农村的巨大变化。他的“喜闻”：“彩云一片落窗边，家口添丁夜不眠。黯黯灯光如厉后，呱呱啼哭辨温先。以忠以义应如我，也傲也狂更胜前。时雨仰沾滋化育，米汤汁水供儿年”写出了初为人父的欣喜之情。他的乡居：“田间禾莳回青早，窗外燕飞掠雨斜，处处鸡声连吠犬，村村桃树杂梨花”，“插秧未待村鸡晓，播雨先催布谷篇。溪水摇红桃满岸，柳丝分绿麦笼烟。”用画家的大写意手法，勾勒出农村春天的一派鲜明亮丽的景象，笔调何其涵畅明快！
