在漆画创作和研究领域，陈文灿先生所付出的努力是务实和积极的，他的创作成果也成为学者们探讨当代漆画艺术的重要范例。艺术上的成功，一方面来源于他坚实的绘画功底和深厚的文化修养，另一方面也来源于他对艺术、对自然、对生活、对人本身的独到体悟。这些功底、修养和体悟，不仅体现在他的漆画艺术上，同样，在水墨画创作方面陈文灿先生也有着很高的造诣。
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品读陈文灿先生的水墨作品，特别是彩墨作品，就会发现这些作品并没有采用传统山水画、花鸟画的图式和语言，而是以意象性的水墨语汇在写实和表现之间构建了有机的联系，同时又赋予画面以含蓄的装饰性意味。从中，既可以体会到中国传统绘画的写意传统，又能感受到西方现代绘画丰富的视觉表现力。在构图和色彩上，他充分调动了西画经验，又极为注重以浓淡干湿和疏密远近来体现层次感和律动感。在内容的表达方面，他立足于意境的营造，以对细节的强调来实现对整体的把握，用来表现山石树木的既不是传统皴法也不是写实性的描绘，而是极富有韵味的水墨肌理效果。同时，通过对勾、描、点、染、晕、积、泼、留白等多种手段的灵活运用，有的作品甚至融入了部分水彩画法，使形与神、情与理得以巧妙的渗透与融合，以此赋予画面以强烈的形式感和视觉冲击力。
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回顾百年来的中国画变革，在“中西融合”和“借古开今”两大主线之外，还存在着一种新途径，那就是以现代性的观念、符号、材料、技法、语汇等要素对传统水墨语言展开实验。水墨画发轫于唐五代、盛于宋元及后世，其间历代画家都有过水墨革新的尝试，因此这套历经千年的视觉语言体系从来就不是封闭和静止的，而是与时俱进、兼容并蓄、不断发展着的。陈文灿先生将水墨创作的视野投向传统与现代、东方与西方，然后又回归到对水墨本身的讨论，用富有时代朝气的水墨新图式、新语汇来抒发对自然、对人生的感悟，这种开放性的水墨创作思维与他在漆画创作上所取得的成就可谓一脉相承。
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