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“生存的失守”丁密金《漂移系列》作品欣赏

2017-07-24 16:57:26    中华网书画  参与评论()人



“生存的失守”丁密金《漂移系列》作品欣赏

丁密金艺术简历

丁密金,1957年生于湖北麻城。现为北京林业大学艺术设计学院教授,院长,硕士生导师,中国美术家协会会员。

作品入选第九届、第十二届全国美展、第二届全国人物画展、傅抱石奖·南京水墨传媒三年展、第三届成都双年展、第三届大家之路当代名家邀请展、第六届深圳国际水墨双年展、全球水墨画大展等重要展览百余次,并有多幅作品获奖。作品曾被国内外艺术机构和私人收藏,多家核心期刊曾专栏推介其作品,出版多种个人画集。其创作研究成果入编《当代画史》和大学教材《中国当代艺术史》。

《曼舞苍穹》143×498㎝宣纸水墨2016年作

生存的失守

——关于丁密金《漂移系列》的探讨

中国美术的发展在改革开放之后,面对一个非常重要的使命,就是要面对人类共同价值这个根本性的话题做出反应。所有的视觉艺术都面对这样一个命题。怎么介入到这样一个话题中来,就中国画来讲,首先是需要一个形态的现代转型。现在回头来看这种转型则是多方向性的,有走向表现水墨、构成水墨、先锋水墨等多个路径来实现当代性转变;也还有一类是站在传统文脉的主线上来进行转型,既保持中国画形式语言的形态与艺术审美精神的内核而又进行语言的重构与表达主题的当代性切入;再有一类是现实主义语言形态下当代题材的植入,也就是旧瓶装新酒。中国画的现代性转型总体来讲是这三种,这三种转型我们从艺术史的价值上去评价都各有其意义,比如说我前面讲到的装置、表现或是构成等等这种现代主义的水墨,它把水墨作为一种材质,作为东方视觉的符号材质来向未来延伸,它用符号化的方式直接把当代观念纳入进来,它的意义在于提供了在中国视觉情境下当代探索的一个路径,它的好处是直接融入到西方语境中去,没有障碍。但是它完全丢掉了中国文化精神层面的东西,丢掉了中国视觉语言精神层面的东西,因为它认为这个东西冲突是很大的。第二种我觉得就走得比较艰难,要站在中国美术史、中国文脉的这条主线上向前推进,这条主线就是它的语言,它的笔墨精神,它的文化精神,因为中国画的视觉形态在世界艺术中是非常独立的,其艺术的完整性区别于其他艺术形态。这种传统的艺术形态有没有当代的可能性呢?能不能把它推进到当代中来呢?这个工作非常艰苦,它涉及到语言转型的问题。它要转型成为一个新的语言形态,但是它的本体、它的根、它的枝叶还是中国文化这棵树上长出来的。完成了语言形态的当代性转型才能实现当代性主题的表达。中国文化最重要的生命力就在于传承与创新,这是非常难的。还有一类是指向当代性的,但是它放弃不了已经成形的对现实主义表达的一种语言体系或者更加传统的语言形态,它用那种笔墨体系去装纳当代的内容,这条道路,较大的可能性是走不下去,半途徘徊。

“生存的失守”丁密金《漂移系列》作品欣赏

《漂移--16》193×500cm宣纸水墨2016年作

“生存的失守”丁密金《漂移系列》作品欣赏

《漂移--16》之局部欣赏

《漂移--25》180x97cm宣纸水墨2017年作

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