《漂移--28》之局部欣赏
接下来我们要深入探讨的是丁密金这批画在中国当代艺术整体格局中怎么去评判。我认为丁密金在同类的探索中是一个至高点，换句话说就是具有代表性。他的画在现代艺术的转型中，在生存状态的表达上具有代表性，是一个至高点，进而我们可以说这是一个经典之作。其至高点表现在，当代话题要求美术作品要指向一种精神，指向一种内在的生存状态，这就是后现代面临的人类生存的命题，文化的命题，人类未来性的命题等，这些命题在我们的时代产生了混杂。而目前是有诸多疑问的，包括科技的疑问、社会状况的疑问、世界一体化与多元的疑问，传统文明的消失、新文化的产生、新的生存状态的产生、新的生活方式的产生对人本身的冲击等等的疑问。新东西的产生快而多，社会生活发生了急剧的变革，人类的未来具有不可约定性。人在一个高度变革、高度不稳定的全世界的文化格局下，个体的生存、群体的生存、一个国家、一个文化圈的生存都面对着未来的挑战，没有结果，没有一个公认的未来性的路向，这是时代的命题。因为当代性可以指向对现行体制的批判，对当下文化的批评，这就是所谓的精英思维，但精英思维还只是一个局部性的问题，还不是一个本质性的问题。丁密金的画在这个当代性的精神语境下，所传达的精神理念很饱满，并且不是单一性的个人的纠缠、纠结，不是单一性的人的失落，不是单一性的人的堕落。这个图式是高度聚合性的，聚合了现时代的整体存在的文化冲突、个体冲突、对未来不确定性的冲突。丁密金作品的价值点就是超越了局部的、某一个单一纬度的、现实当代性的体验和判断，既不是环境伦理的，也不是现实堕落的，也不是对现实乏味的趋同化，也不是科技工业对人性的剥夺，也不是对现实嘈杂的质疑等等。他把这些扔到一边，直接回答的是本质性的问题。所有这些呈现出人们需要面对未来，需要走出当下，需要去面对终极性的问题。实际上，每一个时代文化的核心都在于此，这个问题一旦解决了，人类就往前走一步。所以我觉得这批画在当下的众多探索中是一个至高点，足以成为当代中国画探索的重要范本。
《漂移--29》145×363cm宣纸水墨2017年作
《漂移--29》之局部欣赏
《漂移--29》之局部欣赏
之所以说《漂移系列》在中国画当下的探索中具有标志性与当代范式的意义的，还在于它包含了以下几个要素：第一，它是代表当代的，绝不是一个过度的、含糊的、探索的中间状态，而是一个深度的，彻底的表达当代性的一个案例；第二，一件经典作品一定是具有语言形态的高度纯粹化。丁密金的画每一笔下去不是推敲出来的，而是天然而出的东西，要达到这种天然，需要几十年的积累，这些画的语言层面足以支撑其成为标志性作品。这画的语言是从中国文脉精神中发展而来的，是靠实现作品的主题来定位语言形态，同时又要把中国文化的精神传承下来，并化为个人的无意识状态，最后形成整体、局部、细节的不可拆解性与完美性；第三，这些作品对未来性有启示性。他站在中国画传统的文脉主线上形成这样一个形态，将传统语言形式与当代性视觉形态完美的结合而呈现了突破，这足以成为对未来发展支撑性的存在，足以成为对未来探索引领性的存在，具有对当代艺术范式与标本作用。这是我最后要重点总结的一点。
（马良书，美术学博士，画家）
