1991年设计“鲁迅生平展览”陈列效果图，获国家文物局举办博物馆陈列设计优秀奖；1992年《山村夜色》等赴香港参加美国国际合作委员会香港分会举办“中国书画慈善展览”；多幅作品获得好评并被各界收藏；1997年创作的《钟进士图》获东南亚国际现代名家水墨展金奖。获国务院颁发政府特殊津贴。出版了《陆燕生画集》、《北京鲁迅博物馆藏画选》传记并被列入《中国当代艺术家名录》、《英国剑桥国际名人录》等多种传记大典。
中期的代表作大型的中国画《禹庙》作为礼品赠送给日本著名人士池田大佐先生；还创作了《二月春来早》、《北京鲁迅故居》、《敦煌系列》、《三僧图》、《黄帝》、《李冰》、《徐霞客》等。
2002年到德国讲学，游历了法国、意大利、俄罗斯等国家。通过考察，从中吸取文艺复兴时期的艺术精华，思考与中国绘画形式上的融合，走一条自己的路。在非典期间，完成了中国画《我们胜利了》、为“神六”上天创作了《秋山横睡图》等。
2005年为鲁迅《故事新编》创作了一组连环画。《故事新编》是鲁迅先生历史浪漫故事情节的传说，用辛辣手法和比喻，揭露了旧社会当局的丑恶现象，开创了借古讽今的先例，这部创作是鲁迅小说原意形象的再现。
正如资深学者为这部连环画所评述的：在全部鲁迅作品中，最为艰深、歧义最多的是《野草》和《故事新编》。据行家说，看画只需要用眼睛——虽然个人的眼睛也并不相同，有的眼明，有的眼拙。如果用耳朵，那并不是用来听取画家的自评或画评人的赏析，而只是为了走近画面去谛听创作者的心律。
进入眼帘是一个个生动鲜活、拂之不去的人物肖像。有为天下苍生治理汤汤洪水的大禹。他头戴草笠，满脚底都是栗子般的老茧，活脱脱一个传统的中国老农。作者笔下的女娲皮黧黑，乳房丰满，双腿硕大有力，充满了原始的野性与创造力;不像有的同一题材的插图，把这位中华民族的母亲画成了一个金发碧眼的安琪儿。《铸剑》中那位黑衣人的造型也颇为成功，虽然他的面庞似乎比鲁迅笔下的人物阔大一些，但剑眉大眼，神情刚毅。
《和谐颂》
他双手捧着眉间尺的头，似乎在作一种庄严承诺：“誓除天下不平事!”另一些人物形象也幽默生动，如《出关》中满嘴无牙、徒作大言的老子，看后令人忍俊不止。《奔月》中那位用剪径手段向后羿射暗箭的逢蒙，戴着一副深度近视眼镜，看似荒诞，实际上符合原著古今杂糅的手法，让人自然联想起那个自称到鲁迅家一百多回却又跟鲁迅反目成仇的山西人高长虹。
《紫气东来》
