他喜欢画风雪中行军、行路、渡河、他在熟纸上写意泼墨，层次幻化不见笔痕，虚实相生；他在生纸上点染勾勒亦可笔痕层次清晰，不羁绊于材料。但无论材料，工具，技法上怎么变化，之于观众读者都是无所谓的，这样的结果最终给人呈现出来的是因着笔墨线条颜色的感官综合感受下的一种无形的气息。而他的这个气息就是，有着慷慨悲歌般的对故土、家国寻梦般的咏叹。
无论他因身处当代，吸收什么国外艺术思潮，他的作品中所绘的高士、英雄、仕女、名淑都脱离不了历史人物本身的寓意，但是笔墨却鲜活。
当然钱磊相对当代的很多画家来说，是洋盘的，是开阔吸收的，他不拘泥于传统本身，春熙路的彩雕，荷塘月色院子外墙上的图案，都出自他的创意和设计。2003年为纪念邓小平同志诞辰100周年钱磊还受聘邓小平记念园“蚕房院子”陈列馆美术顾问，设计、规划壁画、雕塑项目。钱磊还在做陶瓷、小提琴画等等。这样的艺术家，生来应该并不安分。所以这样的艺术，应该一步步的探索都可以另人耳目一新。
据说每个人物画家画的人物的神态神情或是气质，要么象自己的爱人，要么就象自己的样貌形容，大家可以在画面中寻找一下，有的时候无论古代将相高人，还是贩卒匹夫，中间符号化的人物形象一定可以看出某种占卜不可预知的未来。那么就象他画面中那个骑马侧目而回眸一瞥的女子，那艺术正在前方。
