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绕不过的楷书:听张志和谈书法的套路!(上)

2017-08-04 10:40:55      参与评论()人



张志和行书《清远闲放》 138cm×70cm

张志和行书《清远闲放》 138cm×70cm

孔子曰:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”张志和先生自幼年临池习书,迄今近五十载,他是个真正的书法艺术的“乐之者”。《中国古代书法艺术史》是他历时18年的“马拉松”之作,如此严谨的治学态度源自于其恩师启功先生的熏陶。用他的话来说,就是“畏惧草率,不愿苟且。”

与张老师相识多年,印象里他一直是温文尔雅、宽明仁恕之人。翻阅其著作,大抵皆秉公持论,又不失真知灼见。与其茶叙,时常听闻振聋发聩之语……

与古人打擂台:听张志和谈书法的套路!(下)

绕不过的楷书:听张志和谈书法的套路!(上)

张志和著作《中国古代书法艺术史》

楷书是篆隶的升华,行楷的基础

滕黎(中华网书画频道主编,以下简称“滕”):张老师,您出版了《中国古代书法艺术史》,对书法史以及各种书体进行了系统的研究,为什么您认为楷书最重要?

张志和(中国书法家协会理事,以下简称“张”):楷书在五体(篆、隶、楷、行、草)中最重要!为什么呢?先说篆书和隶书,它们形成于楷书之前,最主要的原因,这两种字体都不是在纸张上写的。其实,篆、隶是不成熟的书法艺术,无论是大篆还是小篆,笔画没有提按,就是一个线条,以结构搭配来体现其美感。大篆没有小篆美,小篆的结构就比较好。隶书在篆书的基础上发展进步,因为是在竹简上书写,篆书的长方形变成了隶书的扁方形,竹简上书写限制了艺术的自由表达。

钟繇《宣示表》

钟繇《宣示表》

东汉蔡伦造纸之后,在纸张上写字才更方便自由了。因为没有局限,字体也就变了。钟繇是最早想改变隶书字体,写楷书的人,主要就是纸张出现以后,按照中国人做人处事的理念,做人要端正,字也是写得方方正正为好。钟繇留下的楷书《宣示表》、《荐季直表》等等,都体现出这一审美要求,但还不完善。到了王羲之才把字的美完善起来。钟繇是东汉末年人,从东汉末年到东晋,相隔200年时间,变革隶书、形成楷书经过了多少人的努力和探索啊。那是一个在文字书写上打破隶书规则,自由探索创新的时期,于是在北方,五胡十六国时期,什么怪字体都有,到了北魏时期才逐渐形成魏碑这种字体;而南方也出现了很多怪字,比如《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》等都写得“怪美”--又怪又美,这些都是那时的书写者自由发挥的结果。

《爨宝子碑》

《爨宝子碑》

滕:到王羲之楷书才得以完善,这也是与他的修养高有关吧。

张:是的,还有卫夫人也是贵族。在王羲之之前,索靖、卫瓘、王氏家族中王导、王廙、王珣等很多人进行探索,王羲之在此基础上对楷书艺术进行探索归纳、总结、提升,他走遍了大江南北,最后形成了他的楷书面目。

所以说,楷书是篆、隶的升华。这主要从两个方面来看,第一个方面是点画的处理。篆书没有变化,几乎是一种线条;隶书大体有三笔;楷书有八种笔画变化,就是所谓的永字八法。

绕不过的楷书:听张志和谈书法的套路!

永字八法

滕:这是在规矩中寻求变化。

张:对,所有的美来自于变化,在变化中避免单调和重复,给人以新鲜感。所以楷书笔画的写法有八种变化,就避免了简单和重复,因为重复就会给人以单调和沉闷的感觉。

到行书和草书的时候,它是以八种变化为前提再去变。如果八法还不会,就开始千变万化,岂不乱套了?这是现在很多所谓学书法的人,甚至自称书法家的人都不懂的道理。篆隶的线条变化少,所以到纸张出现以后,人们都不愿意按照篆隶字体的规矩写字了。楷书就是在这种审美诉求中,借助于纸张材料的出现,逐渐形成的。

这是笔画方面。第二方面就是结构。从甲骨文到大篆,字形不固定,那时人们写字,可以叫做随物赋形、随形就势,那里面自然也有一种自然地美,但比较低级。到了秦代小篆出现,字的结构变为标准的长方形,艺术上有了一个很大的提升,但书写速度极慢,极其不实用。所以,一到汉代便被隶书替代了。隶书又呈现出扁方形,这是竹简这种书写材料导致的,由于竹简纤维对毛笔书写的摩擦力产生感觉,横画和撇捺的书写被夸张了,竖画变短,所以隶书的字形,就像一个人躺在那里。到了魏碑这种字体出现,就好像人坐起来了,再到成熟的楷书,才感觉字“站立”起来了。前人说“楷书如立”,这个“立”就是在篆书和隶书基础上的另一种艺术升华。

峄山刻石 秦始皇二十八年(前 219)李斯书 高218厘米,宽84厘米

峄山刻石 秦始皇二十八年(前 219)李斯书 高218厘米,宽84厘米

滕:明白了。那么,为什么又说楷书是行书和草书的基础呢?

张:楷书的基本点画和结构规律,当掌握了以后才知道什么是线条的变化之美,和变化的规则是什么,知道结构的重心、呼应、轻重以及虚实等等是怎么回事。在你心里有一个定见之后,再去写行、草书,并灵活运用,打破楷书端庄典雅的规范而不逾矩,这样写才会产生行书和草书的美感。所以写行、草书对人的要求更高。如果忽略楷书这一步,直接进入行草书,那就是另一个样子了。

滕:不写楷书直接写行草,这样容易写变形吧。

张:就像跳舞、打拳一样,如果你没有基本功是不可能做好的。下围棋、下象棋都有基本套路,最后才是运用之妙,存乎一心。写行草书也如此!

纪念启功:能与古贤齐品目  不将世故系情怀

启功先生赠张志和诗

滕:启功先生就特别注重结构方面的问题。

张:特别注重,所以这个问题非常重要!

这是我这么多年来,读书法史、练习书法而总结出来的。楷书在五种字体中最重要,它是篆隶的升华,是行草的基础!

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