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从无到有,从有到无:李家山水的逆光与挤白

2017-08-11 17:05:34      参与评论()人

 作者:谭锡钧

翻阅2002年的《读者欣赏》,“大师巨匠”栏目首篇《一代宗师李可染》中,刊登了

王鲁湘的文章《李家山水的逆光与挤白》及《李可染年表》,还有李可染的绘画和书法作品二十多篇。

从无到有,从有到无:李家山水的逆光与挤白

 这是李可染作于1962年的《阳朔木山村渡头》,王鲁湘的文章《李家山水的逆光与挤白》中写道:

 “李可染进入20世纪60年代,对墨韵与光影的结合更为在意,“逆光水墨”成为李家山水的独门功夫,让我们先来看看作于1962年的《阳朔木山村渡头》。这是最早的逆光山水之一,对于研究以后风靡中国山水画的李氏逆光山水具有重要的文献价值。

 有四点值得注意:一、天与地的空间压缩到极限,以突出主体山势,这是与传统中国山水画天地留得很大的做法极不相同的,应该说是现代构图方式影响所致。二、透视压缩到极限,七层山体紧紧贴在一起,是以后“二度半空间”即“门板式”构图的滥觞。三、前山亮、中山黑、远山灰的调子模式由此定型,成为逆光山水的基本套路。四、房屋“挤白”画法,把画面最明亮的高光部分挤到最小空间,愈见其明亮惊醒。这四点都是组成“李家山水”的基本程式。”

从无到有,从有到无:李家山水的逆光与挤白

 嘉定大佛 1956年

 “嘉定大佛高与凌云山齐,佛顶可容三十人,脚下临泯江,惊涛骇浪,像容安详,天下奇观也。可染。”

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 德累斯顿暮色 1957年

 “德累斯顿暮色一九五七年可染写生。”

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师牛堂

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榕湖夕照


1963年“桂林榕湖边上久坐,夕阳斜时得此景象。余以己意为之,以出古法为快。一九六三年秋九月可染作于渤海之滨。”

 “榕湖,在桂林城市中心,现为公园。湖水澄洁,树木荫浓,同有楼阁亭榭,境颇清幽,为劳动人民游息胜地。吾曾两次旅居湖滨,故喜为写照。一九六五年夏日可染又记,时在北京。”

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 陡地秋风又起

1987年“陡地秋风又起,黄叶漫天飞。岁次丁卯,可染,师牛堂。”

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观画图

1958年“观画图,可染。”

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人在万点梅花中

1961年, “人在万点梅花中,此图吾以无锡梅园之梅花之苏州拙政园中。一九六一年可染作于秦皇岛上。”

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万山红遍

1964年 “万山红遍层林尽染,一九六四年可染写毛主席词意于北京西山八大处。”

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春雨江南图

1984年“春雨江南图一九八四年岁次甲子冬十月可染写。”

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漓江山水天下无

1984年“漓江山水天下无一九八四年岁次癸亥腊月,可染作于师牛堂。”

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桂林小东江

1959年“桂林月牙山之南望小东江。 一九五九年春日某晨可染写生。”

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传统沙里金1986年 

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山亭清话 1946年

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无锡梅园 1956年

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夕照中的重庆山城 1956年

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麦森教堂 1957年

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雨后渔村 1980年   

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鲁迅故乡绍兴城 1962年

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青山密林图 1965年

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树杪百重泉 1982年

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山静瀑声喧 1988年

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春放图 1960年

(责任编辑:腾黎 CC006)

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