杜尚的父亲,1910年
可见与不可见的
1959年,达利在《艺术新闻》(Art News)上发表文章,列举杜尚《被快速飞旋的裸体包围的国王和王后》(The King and Queen Surrounded by Swift Nudes, 1912年)作品的13个“胜过千万张现代主义假装饰风的画作”的理由。承袭《下楼梯的裸女》(Nude Descending a Staircase,1912年)对动作的变形,在这幅画中,杜尚糅合了物理、性与象棋这三种毫不相关的元素,踏平了抽象与现实的界线。它由许多抽象形状构成,而且完全看不到现实世界中物体的影子。堆叠的平面与曲面,阴影与支撑,组成了两个较大的形象——象棋里的国王与王后。这两个静态形象周围环绕着动态交错的图形,杜尚称之为“想象的放飞”。
被快速飞旋的裸体包围的国王和王后,杜尚,1912年
下楼梯的裸女,杜尚,1912年
达利认为,杜尚痴迷的是宇宙中的原子结构,即物质的不连续性,因此图中的国王和王后可以被快速飞旋的裸体穿过。“那些快速飞旋的裸体就像不可见的分子,或量子物理中的带电粒子,在物体之间横贯”。同样,为了将不可见的变成可见的,达利也创作出《拉斐尔头爆炸》(Exploding Raphaelesque Head,1951年),将图像打碎,碎片拼起来是极富象征意味的手推车和犀牛角。
拉斐尔头爆炸,达利,1951年
在著名的玻璃画《新娘,甚至被光棍剥光了衣服(大玻璃)》中,杜尚巧妙地将三维空间投影到玻璃板上,创造出色情产生、循环……动态过程的二维图像。这幅画分为两部分,—下半幅画表现的是九个光棍。资料显示,画面的左边是分别代表不同职业的九个光棍的模型,所有的模子通过七个漏斗和画面中部的“巧克力磨”相连,机器不停地碾出“充满了精子的气体与液体”,光棍们完全受新娘的控制,只要新娘发出信号,光棍的这套系统就开始运转,他们发射的液体滴珠以极高的速度射入上半部分新娘所在的区域。画面的右边三个圆圈象征着偷窥的眼睛。上半幅画表现的是新娘,杜尚曾说:“新娘是一个内燃发动机。”上部的长形物是新娘的主要躯干,三个窗口可以发出信号,左下角则是新娘的“爱情汽油库”。整幅画没有任何露骨的描绘,但却充满了性的暗示,新娘和光棍的欲望被表现得淋漓尽致。
新娘,甚至被光棍剥光了衣服(大玻璃),杜尚,1915年