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一场游戏一场梦

2018-02-05 17:50:15    澎湃新闻  参与评论()人



P.T.巴纳姆与珍妮·琳德似有似无的暧昧情愫,显然是藉由两人作为生意伙伴的紧密捆绑而生发。电影处理成女方一厢情愿的单恋,求爱不得而合作破裂,徒留凄凉姿态。《马戏之王》无心复制马丁·斯科塞斯的《纯真年代》,影片不过是借此完成剧情的转折,仍然是歌舞片惯有的一套陈词滥调。

《马戏之王》剧照

电影中的马戏团,在故事发生的年代,被批评为怪胎秀(Freakshow),在今天看来当然是贬损,放在十九世纪,是大众真实心态的如实反映。当代观众对“骄傲游行”(pride parade)上的奇装异服已经见怪不怪,甚至“disabled people”这样“政治不正确”的词汇也在逐渐被更温和的“people with disabilities”所替代,以致于观众很容易淡忘和忽视特殊人群在现实生活中的碰壁与困境。《马戏之王》推波助澜了这种心安理得的淡忘和忽视。电影中的侏儒、胡子女士、纹身男、黑人女飞人等,至少选角绝不会给观众带来不适感。胡子女士的一曲《This is me》,与《冰雪奇缘》中艾莎的《Let it go》一样,强调自我认可更甚社会认可,是求诸于外不得的只能求诸于内。

胡子女士,《马戏之王》剧照

马戏团是“怪胎”们抱团取暖的乌托邦,这一乌托邦在社会的恶意包围下危如累卵。恶意来自于社会低下层恶棍,也来自于社会中上层士绅。《马戏之王》对时代氛围的刻画,色调偏暖,语焉不详。《X战警》系列变种人与普通人的对抗,《佩小姐的奇幻城堡》中男孩女孩们躲避哈罗怪物的猎食,甚至《神奇动物在哪里》中萨勒姆女巫案的精神流毒,都是以奇幻故事影射社会面貌,对阴冷气氛的把握,倒更真实贴近。

马戏团毁于纵火,不在废墟上重建,而于郊外另起帐篷,这一情节安排也像是隐喻:被放逐者的其乐融融,不来自于主流的容纳,而只能是自辟新天新地。另一构成镜像的情节,则是P.T.巴纳姆念念在兹的融入主流社会,终于通过女儿实现。“怪胎”躲进帐篷成一统,以及新富(New rich)成旧贵(Old money),看似皆大欢喜,其实是对现实无奈的妥协。

《马戏之王》是百老汇最长盛不衰的那一类音乐剧,小风小浪之后,歌舞升平,莺歌燕舞。在《摩门经》与《魔法坏女巫》这样充满解构意味的音乐剧站稳百老汇脚跟的同时,《妈妈咪呀》与《泽西男孩》同样长演不衰。观众需要乐子。《马戏之王》是一场春节联欢晚会,是一场没有什么野心的娱乐秀。电影情节是素淡的珠链,唯一作用是串联起一首首如珍珠般圆润发光的金曲。电影的娱乐性无可挑剔。对观众来讲,娱乐一下,娱乐就好。那句话怎么说的?做人呢,最重要的是开心。

《马戏之王》剧照

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