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雍正粉彩的特点是怎么来的?

2017-11-21 17:00:18      参与评论()人



粉彩,又称"洋彩",是釉上彩瓷的一个品种,始创于清康熙晚期。

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清康熙粉彩花蝶水丞  故宫博物院藏

雍正粉彩的特点是怎么来的

清康熙粉彩花蝶盘  故宫博物院藏

康熙晚期,在珐琅彩瓷制作的基础上,景德镇窑开始烧制粉彩瓷,纹饰和施彩风格浓厚、简朴,制作工艺稍显粗糙,可以看出仍处于萌芽和成长阶段,仅在红花的花朵中运用以金着色的胭脂红替代五彩中的红色彩料,并运用渲染法绘制而成,胭脂红则多与玻璃白调和后使用,其他色彩仍沿用五彩平涂法绘制,画笔简练,施彩较厚,色阶不够丰富,初创阶段的特点明显。康熙官窑粉彩的传世器物不多,目前仅知故宫博物院所藏几件花卉纹盘和水丞等。

粉彩以娴熟的康熙五彩技术为基础,改单线平涂法为"渲染法",同时借鉴珐琅彩多色阶的配制技法,将含有"砷"元素的白色彩料"玻璃白"与进口"洋彩"融合,使各种彩色产生粉润柔和的效果,即红彩变粉红、绿彩变粉绿、黄彩变浅黄……

雍正粉彩的特点是怎么来的

清康熙景德镇窑五彩双凤朝阳纹盘  上海博物馆藏

康熙五彩与明代相比,有了重大突破,发明了釉上蓝彩以取代明朝所用之釉下青花,同时运用黑彩装饰,形成了纯粹以红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种釉上彩料搭配的彩瓷风格。由于有了深色调的蓝和黑,使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳,基本上改变了明代青花五彩占主流地位的局面。

康熙五彩光艳照人,很重要的因素之一是在烧成上。釉上彩是在彩炉中低温烧制而成,故而对火候的把握十分重要,温度过高,有些釉上颜色会流动或损失,炉温太低则彩料的光泽不足。康熙五彩大都色彩鲜艳,光泽明亮,这说明康熙时烧造彩瓷的工艺已十分纯熟。此外,康熙五彩,图案笔触精致细腻,生动传神,改变了明代嘉靖、万历时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。同时,其施彩效果较明代均匀,勾勒轮廓所用线条以焦墨为料,笔锋劲挺有力,后改用油墨彩料,笔触圆润柔和。

与珐琅彩相似,粉彩亦运用油料调色施彩,所绘图案微微凸起,层次分明,极具立体效果。由于比五彩烘烧温度低,炉温一般控制在700℃以上,色彩较五彩更为丰富,以淡雅柔丽为特色,感觉上比五彩柔和,因此又有"软彩"之称。

雍正朝为粉彩装饰的大发展时期,官窑器物呈色的柔丽明亮及彩料的精细多变与日俱增,其造型胎釉、纹饰图案、彩绘技巧都达到了中国瓷史的巅峰。许之衡《饮流斋说瓷》对比康熙、雍正两朝瓷器总结曰:"康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者,谓彩色甚浓,釉箔其上,微微凸起也;软彩又名粉彩,谓彩色稍深,有粉匀之也,硬彩华贵而深凝,粉彩艳丽而清逸。"

雍正官窑器物,从造型图案角度可以分为两类。一类题材沿袭中国传统图案,以花卉、山水、雀鸟、人物为主,花卉娇艳富贵,雀鸟生趣逼真,山水清逸淡雅,人物文静儒雅;造型以盘、碗类居多,尚有罐、瓶、花觚、笔筒等,品种丰富,纹饰精美,开创性的集诗、书、画、印于一体。

雍正粉彩的特点是怎么来的

清雍正景德镇窑粉彩牡丹纹盘  上海博物馆藏

雍正粉彩的特点是怎么来的

清雍正景德镇窑粉彩春夜宴桃李园图笔筒  上海博物馆藏

雍正粉彩的特点是怎么来的

清雍正景德镇窑粉彩山水人物图斜方笔筒  上海博物馆藏

雍正粉彩的特点是怎么来的

清雍正景德镇窑绿釉开光粉彩花鸟纹菊瓣形盘  上海博物馆藏

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