本朝的书画在南宋内府收藏中也占据重要地位,如苏轼、文同、米芾、梵隆等,皆有详细的装潢规则,并要求钤盖乾卦印、希世印及绍兴印。当然,宋人书画只以绫装裱,而没有采用锦及缂丝,轴头也只是一般的白玉轴,甚至是玛瑙轴、乌犀轴,其用料无法与汉魏六朝的先贤遗墨相比。
最小干预 最大保留
“最小干预”和“最大信息保留”是当代书画文物的修复原则。根据《中国书画文物修复导则》,“最小干预”是指“在书画文物修复过程中,应以减少干预,缓解病害、延长保存寿命为主要目标,所采取的行为应根据实际需要控制在最小限度,不应过度修复。”相比之下,“最大信息保留”原则强调“对能够体现书画文物价值的所有要素进行保留”。
对于画心的揭裱和清洗,从古至今都是书画修复的关键步骤。
《绍兴御府书画式》对古代书画的揭裱和洗画芯,已经提出了具体的要求,十分接近当代的“最小干预”原则。如“御府临书六朝、羲、献、唐人法帖,并杂诗赋等”,都“应古厚纸,不许揭薄”,明确指出揭裱不应损伤画芯。画芯,是书画的灵魂。米芾在《画史》中甚至把揭裱的成败视为书画的生命,“书画性命,全关于揭”。如果揭裱不当,则绘画的神髓尽失,如米芾所言“盖人物精神发彩,花之浓艳、蜂蝶,只在约略浓淡之间,一经褙多,或失之也”。南宋人同样认为:“若纸去其半,则损字精神,一如摹本矣。”张彦远《历代名画记》中已经谈到画芯的清洗问题,其言:“古画必有积年尘埃,须用皂荚清水数宿渍之,平案扦去其尘垢,画复鲜明,色亦不落。”书画清洗不只是为了美观,还是一种书画的保护方式。
南宋宫廷则遵循“应古画装褫,不许重洗”的原则,“恐失人物精神,花木浓艳”,是否清洗则根据实际情况而定。南宋人也遵循“不许裁剪过多”的装潢准则,十分接近当代的“最大信息保留”原则。裁剪是书画修复的重要步骤,要把画芯平放在裁板上,以大尺板为准来切掉旧裱,校正画心。大面积裁切画幅四周的留白,可能会破坏画家的构图初衷,造成下一次装裱时的困难。周密曾大骂南宋内府的官员,批评其“人品不高,目力苦短。凡经前辈品题者,尽皆拆去,故今御府所藏,多无题识,其源委、授受、岁月、考订,邈不可求。”可见,宋人在裁剪时,也存在把历史信息裁剪掉的情况。