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欧洲雪景画折射观念变化:从老勃鲁盖尔到莫奈

2018-01-26 10:38:21    澎湃新闻  参与评论()人



事实上,老彼得·勃鲁盖尔大部分的雪景画都是在1565年前后画的。例如这幅《三贤士雪中来朝》,画家甚至描绘了漫天飞雪。

老勃鲁盖尔,《三贤士雪中来朝》,1563

《有滑冰者和捕鸟器的冬景》后来被多次复制。流传下来的复制品不少于140幅,这幅作品也因此成为老勃鲁盖尔最流行的作品。

小彼得·勃鲁盖尔擅长仔细地复制使他父亲获得成功的作品,仅《有滑冰者和捕鸟器的冬景》他就复制了约五十幅。除此之外, 比利时皇家美术博物馆的藏品还包括《对无辜者的大屠杀》,这也是儿子复制他父亲的冬景画。

小勃鲁盖尔,《对无辜者的大屠杀》

原画也是创作于1565年,老勃鲁盖尔再现了这个圣经故事:希律王害怕新的犹太人的王即耶稣的降生,下令杀掉耶路撒冷附近全部两岁以下男孩。

这个故事被放在十六世纪的冬景中。勃鲁盖尔或许暗指当时天主教和新教因破坏圣像运动而争执不休的低地国家南部的政治现实和宗教现实。

儿子复制父亲的另一幅冬景画《三贤士雪中来朝》,却没有漫天飞雪。

《有滑冰者和捕鸟器的冬景》,如同其他出自勃鲁盖尔之手的冬日场景画,绝对是一幅创新作品。随后几十年,雪景画中诞生了一种真正的绘画传统。亨德里克·艾弗坎普是其主要保持者之一。 老勃鲁盖尔的冬景画远远不止是充满了沉思,它们往往隐藏着某种含义。

莫奈,《喜鹊》,1869 年

300多年后的法国,老勃鲁盖尔的风格再次被关注,莫奈的《喜鹊》,在印象派正式确立之前就已经开创了风格。1868年的《喜鹊》中,一改此前明确廓线与阴影的画法,篱墙的影子在雪地上或长或短,几乎是律动着的,栖于篱门的静止不动的小小喜鹊与这种律动以及整个白茫茫的一片世界形成巨大反差,一种孤寂的气质扑面即来,几乎让人想起东坡那些写于月夜的清丽词句或元人小令。 

毕沙罗,《卢弗申通往凡尔赛的路(雪景)》,1869 年

此后,毕沙罗的《蒙马特大街冬天的早晨》、《卢弗申通往凡尔赛的路》如同对《有滑冰者和捕鸟器的冬景》的致敬,色彩丰富柔和,在冷暖色对比中,充满中间调子的过渡,形成一种细致而变化丰富的灰调子,但却很明亮。它显示着光的饱满,其笔触均匀而不失活泼变化,粗犷与细致融为一体,表现出毕沙罗特有的艺术风格。它描绘了现代都市的繁忙热闹场面。它预示了20世纪画家描绘景象的变化。 

在印象派之后,表现主义画家康定斯基、马蒂斯等在看似简单的构成里萌发出一种平和的天真。而后超现实主义画家马格里特又以雪景阐述了多重的哲学意义,与马格里特同时代的乔治·奥特以雪景言说时代工业化时代中无法言说的小镇生活理想。

马格里特,《山峰的呼唤》,1943年

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