在人民英雄纪念碑的建造过程中,大雅宝胡同的艺术家又一次聚在一起。油画家董希文负责浮雕《武昌起义》的起稿工作,雕塑家邹佩珠负责手绘制图,而同住在大雅宝胡同的邻居滑田友则完成了浮雕《五四运动》的创作。木刻家彦涵有着多年战斗的经历,曾在抗日战争最激烈的时候渡过黄河,所以他成为设计浮雕《胜利渡长江》的最佳人员。
1960年滑田友与其作品《轰炸》合影
滑田友 人民英雄纪念碑之《武昌起义》 浮雕
在新中国“取消中国画”的民族虚无主义浪潮中,李可染和邻居张仃,以及刚归国不久的罗铭一起结伴,开始了长达三个月的江南写生,他们希望通过写生的方式去改变中国画的困境。写生归来后,李可染、张仃、罗铭三人举办了写生画展,三位国画家的写生为当时的中国画坛带来一股春风,也为中国画的转型提供了新的方向。
1956年李可染与张仃在大雅宝
张仃《苏州庭园》 34cm×46cm 20世纪50年代 纸本水墨设色
当大雅宝胡同的中国画家在为“中国画改革”问题进行艰辛探索的同时,住在这里的油画家们正在为“油画民族化”做自己的努力。新中国最重要的油画作品《开国大典》便诞生在董希文狭小的画室里。在这里,他不断探索中西融合的创作方式,长期深入藏区写生,在艰苦的条件下探索着油画民族化的方向,为新中国油画艺术发展做出了卓越的贡献。除此之外,在大雅宝胡同里还居住着很多工艺美术家,他们为新中国的装帧设计、建国瓷烧制、乃至壁毯、染织等工艺美术的发展,甚至中央工艺美术学院的筹建工作,都有着直接密切的联系。
1951年,董希文在大雅宝期间创作油画《抗美援朝》