原标题：鉴古求真趣，楚风开我门——读施元亮篆刻艺术
中国篆刻艺术自实用性中出来后，便形成了自身所具有的独特艺术审美形式载体，尤其着重视觉之与文字所构成的文化审美意趣，从而脱出之前“印匠”的藩篱，因此自篆刻艺术史上第二高峰的明清以来，大抵业已形成了视觉构成上“疏可跑马，密不透风”的美学法则，取法亦多以秦汉印为圭臬，兼涉战国之古玺印。
▲书法 施元亮作
▲仁者无敌篆刻 施元亮作
晚清至民国初，吴昌硕以苦铁之积学，获石鼓文之雄健，开豪迈雄健之印风。同时代不远之黄牧甫，则自秦汉印及秦诏版中得启发，走出清俊爽利一路印风，大抵更合于传统江南文人的审美趣味。嗣后，又有旅居京华故都的齐白石另辟蹊径，以直接取刀上石，奇肆而作，结体亦往往出自己意。诸前贤之印作，实有欲脱中国篆刻界浙派印风之笼罩。然浙派之兴盛至陈巨来，开元朱文工整清丽新貌之极，温州方介堪、方去疾兄弟亦堪为个中翘楚。
篆刻艺术发展至上世纪八十年代，沉寂多年之后的复兴，使得一时无人暇及的中国篆刻界又现繁荣，施元亮先生就是在这种历史背景下所出现的诸多青年印人之一，所谓躬逢其时也。
施元亮初师彼时尚健在的一代元朱文大师陈巨来先生，获印艺之启蒙，后又长期在温州方氏兄弟之一的方去疾先生门下，得中国传统印学之真谛，深悟“印从书出”之根本，读书写字，沉潜其中，观古而滋养，历九年之功，汇编《花押印汇》一书行世，其时所治之印亦渐成面貌，被视为海上印坛的青年才俊。
筑基之实，积石为峰，然依旧于陈年风景中讨生活，这对有心在篆刻一道上“追我天地”(见其所作朱文印语) 的施元亮而言，显然是心有不甘的。故而，他求教师尊方去疾先生，指点迷津。机缘所至，施元亮获见当时出土之战国时期的楚简文字拓片。楚简书风的率性恣意的表现，有别于正统之书法意趣，深入其心，欢喜而习之。至此，施元亮仿若求得弓矢，不管不顾，一发而不可收拾，且得到了方去疾先生的肯定，无论书法还是治印，皆此中来往，可谓是“楚风开我门矣”。
施元亮之楚简书法、印作，源于其内心之所求，且两相呼应，因而楚风书印的起点与同时期篆刻界兴起的变新求异、或依步而趋地以楚简文字入印不同，其楚简书法取楚风之俊雅，用笔、构字之率性，讲究线条之健挺，横弧笔画与垂直竖笔画，皆能有机融合，因此其书法读来较当下以楚简为本的创新书法更为醇厚、灵动，洗却出土楚简常见的草率，讲究书写线条运行节奏中的笔意生发，如此书风亦贯穿其篆印的创作之中。
施元亮治印虽于楚简中求得新路，走出一片自家面貌的新天地，然而其始终遵循“印从书出”的美学根本，将书写楚简书法之用笔、结体的体悟，皆化入印中，融合篆印特殊之布局，开合、避让、穿插之间，书意之醇厚之爽利，在其篆印线条表现上尤见特色。
楚简文字入印，倘不思融合变化，依样画瓢，往往会飘逸有余而醇厚不足，或失之于草率而未尽得楚文化之浪漫瑰丽之真趣，只是以形取之。施元亮则以之前所学于陈巨来先生工元朱文之基础，后得方去疾先生秦汉印之布局，取吴昌硕石鼓文之健硕，化融于自己的楚简印文线条表现中，故而读来不似一般以楚简入印所常见的线条薄弱之象。
施元亮的楚简印风在当下中国篆刻界已自成一家，既有传统印学的审美主旨表现所在，更有与时代美学相契的真趣，其朱文印的横弧笔意与垂直的竖线条的挺括，相映关照，不隔不离，雄健雌伏，得方寸之间阴阳互易之美；其白文印不率不狂，书意刀趣，两相照应，因此读其楚简篆印，既有古雅之精致，亦复见楚人诗章的风骚之美。
施元亮尝屡屡言及，其欲篆印，常常为之思索经年累月者，方稍能得其中意趣而奏刀。吾信之。
(作者朱来扣 为艺评家)
