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王希孟,青绿之痛!(上)——《白胡椒艺术评论》第2期

2017-09-20 10:19:02      参与评论()人



老师,拿什么要我尊重您?——《白胡椒艺术评论》第1期(上)

导语:2017年9月15日,故宫的午门,多了一群在骄阳下翘首以盼的游客,这是《千里江山——历代青绿山水展》开展的第一天。一位千年之前的天才少年王希孟,是否料想到他的作品成为了青绿山水至今仍无法跨越的高峰,而他的拥趸者已经排到了21世纪。

王希孟,青绿之痛!(下)——《白胡椒艺术评论》第2期

《千里江山——历代青绿山水展》

主持人:

滕黎(中华网书画频道主编)

嘉宾(按年龄排序):

徐春龙(书法家,擅长书画鉴定,受教于张伯驹先生)

张增来(画家,师从孙菊生、董寿平等众多老一辈艺术家)

马杰(广凌阁书画院副院长,师从崔森茂先生)

《白胡椒艺术评论》现场,马杰(左一)、滕黎(左二)、徐春龙(右一)、张增来(右二)、马杰(左一)  摄影/白光

《白胡椒艺术评论》现场,马杰(左一)、滕黎(左二)、徐春龙(右一)、张增来(右二)  摄影/白光

一、谈观展感受,不容忽视的青绿大家

滕黎:今天是我们《白胡椒艺术评论》的第二期,欢迎各位老师做客广凌阁书画院。

王希孟,最近成为关注的焦点,他18岁英年早逝,但是他的作品穿越千年而来,展现在我们的面前。故宫开展的第一天,徐老师和张老师都亲眼目睹这幅作品的神采,谈一谈感受吧!

北宋 王希孟《千里江山图》卷,绢本,设色,纵51.5cm,横1191.5cm

北宋 王希孟《千里江山图》卷,绢本,设色,纵51.5cm,横1191.5cm

徐春龙:我对宋代王希孟的《千里江山图》神往已久,今天终于如愿以偿了。王希孟在青绿山水画中的成就非常高,这幅作品是他献给宋徽宗的,将近12米的长卷,应该说是宏篇大制,影响非常大。

《千里江山图》是利用中国画的散点透视,所以我们既可以看成一整幅画,也可以分割成很多段局部。过去在案子上作画,长度也是有限的。我就在想,王希孟肯定费了很长时间构图打稿。从王希孟的画,我们看到的是大好山河,里边各种人物的动态,亭台楼榭,人马车船描绘得非常细。

元 黄公望《富春山居图》

元 黄公望《富春山居图》

当然他也受到了时代的局限,所以现在看他的作品,在笔墨情趣上似乎少一些。从元以后山水画强调笔墨趣味,像元代黄公望的《富春山居图》,写的情怀就很多了。还有元代吴镇,他把国破家亡的情绪注入到山水画之中。现在用我们的视角和时代的审美去看待这幅作品的时候,也可以思考一个问题,青绿山水如何跟上时代的步伐

元 吴镇《芦花寒雁图》轴,绢本,墨笔,纵83.3cm,横27.8cm

元 吴镇《芦花寒雁图》轴,绢本,墨笔,纵83.3cm,横27.8cm

张增来:要说感受徐老师今天也是够累的了,排了几个小时的队。而我的感受是咱们全民的文化素质提高了!这么多人看展,只要对艺术能够有所认识,就是时代的进步!

我们跟古人沟通的是心境,从作品中我感受到了安静。现在很多人能不能够静到这种程度?唯有静下来才能产生幽静的作品,这是很难的。现在浮躁的东西太多,所以表现在画上也是燥。

王希孟这张画的线条虽然细,但是非常的用功,每一条线从实到虚都拉到了家。他的用笔用色,染得非常的滋润。对比看清代的那张临摹画就感觉很生硬。我们常说“十分学七要抛三”,学古人也不是全学过来,而是要学其优点及长处,然后把那些不足再做修正,这就容易进步了。

宋代王希孟作品(图左)与清代临摹画(图右)对比

宋代王希孟作品(图左)与清代临摹画(图右)对比

马杰:我早些年看过王希孟的作品,但是每次展出都是一段一段的。我们讲的青绿山水主要分为大青绿、小青绿、浅降,浅降和小青绿的着色方法基本上都很简单。只有大青绿是特别的,从历史上看,大青绿这种大师级的艺术家代表,一个巴掌就能数得过来。

无疑王希孟是最年轻,也是水平是最高的一位。他的水平高在生动、活,而且都是细笔。哪怕是外行的老百姓,随便截取一段挂在墙上大家都喜欢。他的作品既艳丽又沉稳,艳而不俗。装饰性非常强,但又不像明代仇英那么匠。他表达的方式更接近于我们后来所说的文人画审美。

明 仇英 《临溪水阁图》页,绢本,设色,纵41.1cm,横33.8cm

明 仇英 《临溪水阁图》页,绢本,设色,纵41.1cm,横33.8cm

宋以前真正的画家对艺术的认识,跟现在不一样。这时候我们以什么样的心态和视角去看待这幅作品?以今天的审美标准,我们拿它当做一整幅作品。其实它不是挂在墙上欣赏的,作为手卷在观看的时候总是在挪,每挪一段都是一幅完整的作品。

张增来:欣赏的角度发生变化了。

马杰:所以我们今天在展柜里看的时候,可能会觉得它有点散,其实是位置、角度、方式都不同了。

我很想感叹“该死的青绿山水”,指的是大青绿,这是一种又爱又恨的态度!不是说青绿山水该死,而是绝大部分画家不知道青绿山水该怎么走。其实历代画家都不怎么敢碰大青绿,是因为反复的上颜色之后,那东西就死板了。

宋代王希孟作品(图上)与清代临摹画(图下)对比

宋代王希孟作品(图上)与清代临摹画(图下)对比

徐春龙:你看那时候不强调笔墨,但是清代强调了,所以他临摹王希孟的作品就加重了笔道,咱看出这个就死。

马杰:所以我们忽略了宋以前这些职业画家对中国文化的体现,我们现在太强调所谓的文人笔墨了。

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