元代学赵最地道的，莫过于钱选，时间上离赵最近，且现存的作品不少（图5），全是青绿厚彩，无一例外。
明代学赵首推仇英，董其昌说他是“赵千里后身”，其《临赵千里<桃源图>》，也是青绿厚彩，与钱选的山水风貌颇为相似。这些证据链，构成了赵伯驹画风的基本轮廓。保守地说，至少在某个阶段，赵伯驹的作品应属此类风貌。这说明，青绿厚彩的表现手法在北宋末年是存在的。
二、《千里江山》的艺术水准如何
图6《千里江山》山体林木
图7《千里江山》的人物
图8《千里江山》的小草、林木
《千里江山》的场面极为宏观，但对于具体局部的刻画，如泉石、桥屋、林木（图6），小如粟米的人物（图7），甚至没有细看根本就觉察不到的竹叶、小草等元素（图8），却是细致入微，出神入化。
对于微观元素的深入描绘，宋代之后，仇英传承延续最为得力（图9），但其结构的复杂和技法的细腻程度，还是远远不及《千里江山》。
图9仇英《桃源仙境图》与《千里江山》有承续关系
图10赵佶《雪江归棹图》的细部笔触充满逸气，对于《千里江山》或有启蒙之功
