蔡京是个有意思的人,他是大书法家,也是北宋的大权相。不置评这位大权相如何祸国殃民,身处任何时代都会出现的政治角斗场,作为金字塔顶端的政治人物,蔡京无可避免要在这漩涡中博弈。有趣的是,他提拔了王希孟这一批丹青高手,目的是哄宋徽宗开心,为自己捞取政治资本,稳定官场地位,无形却为时代培养了艺术天才。所以,不用怀疑王希孟这类画匠的存在,在文化艺术造化高绝的北宋时代,这样的丹青高手数不胜数,出一名王希孟,绝非偶然,即使没有王希孟,亦有他者。
《江行初雪图》绢本水墨设色 25.9x376.5厘米 台北故宫博物院藏
我们回眸五代赵幹的《江行初雪图》长卷,画风奇拙古朴、老辣遒劲又妙趣天成,画中渔夫的生活场景尤显细致入微、谐趣横生,可知画家对渔夫生活的观察入微,画中相当多的场景细节,被《千里江山图》所借鉴、所效法,当知此卷或为《千里江山图》的蓝本之一。叹如今,南唐消逝,赵幹远去,空余《江行初雪图》。
再看赵伯驹的《江山秋色图》,我想起文天祥的一首诗:“草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依? 山河风景元无异,城郭人民半已非。满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞? 从今别却江南路,化作啼鹃带血归。”(文天祥《金陵驿二首》)《江山秋色图》竭力绘全幅江山美景图,殊不知,当时宋朝的山河已破半壁,长江以北尽落异族敌手,再如画的江山,也惟有江南半壁,在微风中轻叹。或改名为《江南秋色图》更为贴切。赵伯驹如此力破“一角”、“半边”而强求“全景”,这种转变很微妙,难怪有人怀疑此卷为北宋高手绘制,非赵伯驹本人也。
《江山秋色图》(国画) 55.6×324厘米 南宋 赵伯驹 故宫博物院藏
《江山秋色图》同样展现“千岩竞秀、万壑争流”,或绝涧险崖,邃谷岩穴,深潭浅滩,或幽泉飞瀑,溪水潺潺,或烟波浩渺,云蒸霞涌,或竹林松径,水榭长桥,或碧水环绕,汀渚错落。还有那僧寺道观、孤亭宝塔、殿阁楼台、迴廊栈道,山居村舍,舟车驴马,或那渔公张网,艄公摇橹,闲人探幽,又有鸿雁栖于沙滩,飞鸟掠于天际。这一切,都显得那么和谐,那么让人神往,欲近而亲之。