1978年，张仃担任上海动画制片厂《哪吒闹海》的美术总设计，并亲自为该片绘制了电影海报，这凝聚了张仃40年的漫画创作和装饰艺术理念精髓，推动了新中国美术电影事业。该片是新中国成立以来第一部彩色宽银幕动画片，获得文化部优秀影片奖、第三届“百花奖”最佳美术片奖，还获得了法国青年童话电影节宽银幕电影奖和第三十三届戛纳电影节特别放映奖。
借焦墨山水抒胸中郁气
张仃的山水画创始于上世纪50年代中期。他与李可染、罗铭赴江南写生，归来后在北京北海公园画舫斋举办联展，那一年才37岁。中断20年以后，张仃复又继续他的山水画，一发而不可收。
《昆仑颂》（局部） 焦墨画 96×180CM 1988年
六七十年代，张仃被下放到河北的一所农场里进行改造，让晚年的张仃一度对颜色失去了兴趣。1974年，困居香山野村荒屋时，在黄宾虹焦墨山水册页的影响下，张仃开始了焦墨山水的创作，用焦墨宣释他的焦虑心情，祈望艺术创造的梦想。
《泰山朝阳图》 彩墨画 700X300CM 1983年
《西岳夕照图》 彩墨画 700X300CM 1983年
在此后的20多年里，张仃的足迹踏遍了祖国河山，把焦墨笔法和墨法发展成一套完备的艺术语言，并复兴了风骨雄强的北派山水，极大开拓了中国山水画的艺术空间。
《巴黎组画——街区》 中国画 70X47CM 1964年
在焦墨创作到达一定的程度后，张仃再度焕发了对色彩的激情，并释放出巨大的艺术能量。1995年前后，他重返延安和故乡，创作了一大批可以传世的设色精品力作，成就了他山水创作的巅峰期。从而由早期漫画的黑白到装饰画的绚丽，从壮年焦墨作品的玄素，再到晚年设色作品的转换，使其艺术创造过程走过一个周而复始的圆满轨迹。
《碧涧白檀之图》 纸本彩墨 138×69CM 1992年
