1收藏行业术语之书画
任何行当都有行业内的专业术语，外行人听起来则如同天书一般。介入收藏行业，对这些术语的了解十分重要，学会讲行话是开始收藏生涯的第一步。小编现列举一些较常听到的行话术语给大家作为参考，希望对初涉收藏领域的爱好者有一定的帮助。
黄胄作品
收藏行业术语之书画
重彩
工笔花鸟画的重要表现形式之一。它有三方面含意：一是说它用色的特点，用石青、石绿、石黄、朱砂、白粉等不透明的石色着染，色重；二是说它的渲染方式，三矾九染，工重；三是论其画面效果，浓厚丰富，量重。重彩画鲜丽凝重，具有浓重的装饰风格。工笔重彩形式，不仅民族基础深厚，而且随着时代的发展，不断吸取了各类表现手法、艺术观念，使传统国画在长于平面展现的基础上加深了纵深的效果。
泼墨
中国画技法之一。唐代已经有了这种用墨的方法，现代写意花鸟画运用得更加广泛。泼墨是将调好的墨泼在纸上，根据泼成的形状，加以进一步的构想，随机应变，顺势点写而成。后来，凡是大笔饱蘸墨汁，或浓或淡，画得水墨淋漓，如将墨泼上去的一般，都称为泼墨。这种墨法不拘泥于小节，适合表现形体较大，可以灵活随意一些的形象。现代亦有以彩色为主的，纵笔豪放的画法称为“泼彩”。
点染
国画技法之一。不勾轮廓线，用一支笔先蘸上一种颜色，然后在笔端再蘸上另外一种颜色，一笔按染下去，使两种颜色渗和在一起，有色彩和浓淡的变化，并一笔成形，点出形象的轮廓。多用于没骨形式。用笔讲究轻重、转折，使之更富笔墨趣味。
渲染
中国画技法之一。也称晕染。是指用水墨或颜色烘托物象，分出阴阳向背，增添质感和立体感，加强艺术效果。渲染需反复进行，第一遍色开以后，再渲染第二遍、第三遍，直到感觉晕染效果理想为止。古人有“三矾九染”之说。“三”和“九”都是虚数，晕染多次，才能染出既明快润泽，又匀净厚重的效果。直接在画面上先着色，后用清水晕开的方法，叫干染法。适用于小面积晕染。在画面上涂上清水，趁水未干时染色，是湿染法，便于染匀面积较大的画面。
题跋
国古代书籍、字画、碑帖等上面的题识文字，内容包括标题、品评、考订、记事等等，体裁或为散文，或为诗词等。中国古代书画中的题跋不仅是作者自己在书画中所题的文字，也包括当事人或后人的评述。可见于立轴诗塘、手卷引首、拖尾处。前面为“题”，后面拖尾中内容称“跋”。元代以来，在画上题书诗文已成为中国画作品上增添诗情画意的一种艺术手段。
抬头款识
款识的一种。上款略高于下款的题款方式，表示对人的尊敬，这种方式常见于明代以后的书画作品中。
闲章
印章形式的一种。指镌刻姓名、地名、官职以外的印章。从秦汉“吉语印”演变而来。内容多为箴言吉语、诗文典故、技法师承以及嗜好追求等，一般用于书画上。
引首
中国书画手卷的一个组成部分。位于手卷卷首，即镶嵌在画心之前的空白纸方，一般被用来题写手卷名称。由于在开卷时首先就能见到，故名引首。
屏条
中国书画装裱的一种样式。“屏”，即贴于木框的屏风狭幅画，其画身狭窄，为四尺或五尺宣纸对开，至宋渐渐流行以书画裱成的条幅，称为“屏条”，用以装饰墙壁。屏条为单独悬挂的称“条屏”，四幅并挂的称“堂屏”，若四幅画面为春夏秋冬之景，则为“四季屏”。
拓本
以湿纸覆在石刻或金、铜、砖、瓦等器物上，再用墨或其他颜色椎拓而成的文字或图像，称“拓本”。
王翚《万木奇峰图》
假画真跋
中国书画赝品的一种。是指画面为伪作，题跋是真迹的作品。往往有较大的欺骗性，被自觉或不自觉地当作画家创作的作品。
减款
中国书画作伪方法之一。一些名气较小的书画家作品上有大家题跋时，作假者往往将画家本人的题款印章裁掉，使作品看起来是名家所作。通常的作法还有把“题”字挖掉改称“画”或者“作”字。
添款
中国书画作伪方法之一。在原作款识中添加他人的落款，以期求得蒙骗世人的效果。常常与裁减原落款的手段结合使用。
让局
就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。
轴头
就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品，轴头不仅增加画轴的美观，而且展卷灵活。
覆背
就是画幅背后整个的裱纸。
转山头
中国书画作伪方法之一。也称为“套山头”，造假者将没有名气的山水画家的作品题款的上部，顺延远山轮廓全部剪去，再用同样的纸照原样按上，润色、改题大家名款，或者从字册中的旧款移来，这称为“转山头”。
册页
中国书画装裱的一种式样。因画身不大，亦称“小品”。自唐代起，卷轴画被切割成大小相等的单幅画页，但单幅画页久翻易乱，且不便保存，遂将其装裱成册，取名为“册页”。册页的页数一般取偶数，一页称为“一开”，少则四开、八开、十二开，多则为十六开以上，以二十四开为止。超过二十四开的，可分为上下册来装裱。册页前后各有两张素白页。裱好后的册子要似木板一般平整，故谓之“开板”。画心的形状有正方形、竖长方形及横长形，故装裱好的册页也有不同的形式，主要有“推蓬式”册页、“蝴蝶式”册页及“经折式”册页。也有裱成单片的，称为“散装”。册页的封面、封底为优质的楠木、樟木制，或用锦包，封面上贴有签条。
手卷
中国书画装裱的一种样式，亦称“长卷”、“卷轴”、“横卷”、“横看”、“行看子”。所谓“卷”，就是指横长状的装裱样式，可以展开欣赏，即“横看”。收卷后体积较小，易于随身携带。秦汉的“经卷”、“卷子本”，有用绢、帛、布、粗麻纸等材料上浆装背之说，可以视为装卷的开始。手卷的结构依次为：引首、前隔水、画心、后隔水、拖尾，背面还有包首、题签等。
2收藏行业术语之玉器
翡翠吊坠
收藏行业术语之玉器
沁色
玉器埋入土中经过一定的年代，受土里所含其他物质的作用而产生的颜色的变化。鉴赏家们观察古玉石，往往要观察沁色，以此作为断代的重要依据，了解和掌握玉器沁色的规律对于鉴别玉器非常重要。玉器埋在土中发生的变化与f埋藏时间和地点有密切关系。沁色受土质的影响很大，自然沁色是受特定的环境和条件的影响所致，依据地区的不同，玉的自然沁色也是不同的。这些天然的沁色有的浮于表面，有的深入裂缝处，只要留心观察，是可以是鉴别的。在鉴赏玉器时，人们习惯于称黄色的沁为土沁，白色的为水沁，绿色的为铜沁，紫红色的为血沁，黑色的为水银沁。但是根据考古研究发现，沁色也并不是那样变化广泛。由于历代的玉器收减者都喜欢玉沁，因此出现了许多的仿沁。清代的伪古玉一般染成红色、黄色、褐色、烟色、黑色等，并非天然的沁色，使玉器庸俗化了。
抛光
琢玉工艺过程之一。一般两种方式，对小件玉器(如下镯、玉扣、鸡心、吊缀和戒面)多用手工进行全部抛光；对观音、弥勒佛等，则用浸机抛光。浸机抛光所需时间长，大约经过一星期左右才能完成，但一次能抛光大批。
巧作
从商代开始，又称“俏色”，就是运用玉料本色的色彩差异，因材施艺，据色拟形，追求形象上的逼真效果。使其更加生动活泼。在玉器行业中．通常有句专业用语--无绺不作花，这就是指“俏色”或“巧作”。
老玉挂红
这里的“红”其实特指血沁，但古玉有无血沁历来争论颇激。依笔者推测，人死入土后血凝肉腐，如何会浸入玉-造成古玉带有红色沁斑的原因很多，例如朱砂（辰砂）沁、铁沁或者仔儿玉固有的红色玉皮子，都有可能鱼目混珠。藏家一定要细心分辨，切莫被古董商人混淆视听。
翡翠A货
纯天然翡翠。只经过传统温和的表面酸或表面墩蜡处理，其翡翠的结构未受到腐蚀和破坏。
翡翠B货
充胶处理翡翠在加工过程中，经过了强酸腐蚀漂白、去劣存优处理，其翡翠内部结构受到严重破坏，然后注入增透固结的胶质聚合物真补称充胶货。不管优化翡翠还是充胶处理翡翠，实际上应定为破坏性处理翡翠即B货。而弱腐蚀翡翠，因对其内部破坏不大，应称为优化翡翠。
翡翠C货
不管酸浸漂白与否，充胶与否，凡人工加色的翡翠称C货。
翡翠镯子
开门子
也称开天窗，因为翡翠原料是被一层皮包裹着，不知其内好坏，故须在原料上切割一片下来以供观察，称为开门子，擦口指在翡翠上用锉刀或砂条把皮擦掉，露出翡翠来，以供观察它的质量。但切口或擦口处，均为翡翠的局部地段，不能说明翡翠的全部。从局部开口处来估计推测其内的好坏，是否有绿等，是一门很高的技术。
场口
场口就是翡翠的产地。缅甸翡翠产地也称矿区或场区，共分六个场区，每个场区又分许多场口。各个场区所产翡翠，外观、质量、颜色都有各自的特点。根据场区场口所产翡翠的特殊性，来观察判断这块翡翠是否可赌。场区又分老场区、新场区及新老场区。
花牌料
是指一些点绿、花绿、有一定水头或无绿但水很好的中档翡翠原料。
五彩玉
五彩玉就是一块翡翠原料上或在翡翠饰品上有四种以上颜色称五彩玉，如紫、绿、红、蓝、白等，在评价时，除其它条件外，主要看绿色的多少及水的好坏为主要条件。若绿占很大比例且水好，此五彩翡翠是非常值钱的。
椿带彩
椿指紫红色或紫灰色的翡翠，紫色翡翠也称紫罗兰。彩代表纯正翠色。黄色指浅黄色或鸡油黄色，以鸡油黄为正。绿也指为纯正翠色，椿带彩是指一块翡翠上或一件翡翠首饰上有紫有绿。黄加绿指一块翡翠上或一件翡翠首饰上有黄有绿。目前椿带彩、黄加绿的翡翠料已十分稀少。在1991--1992年出的高等级新厂凯苏原料上，见有紫、有绿、水好的原料，但半年就挖完了。好的椿带彩黄加绿的翡翠价值很高。
火烧玉
玉器作伪方法之一。火烧玉用火烧烤玉器，使玉器受热而变为白色，如鸡骨白色，称为“仿石灰古”、“仿鸡骨白”。目前流传较多的仿良渚玉器多用此法。即用石灰把已涂上氢氧化钠的玉器裹好，放在里闷烧两天（此时玉器的温度约达300℃左右），烧出的白色称之为“鸡骨白”。取出如用冷水浸几分钟，就会产生所谓的“牛毛纹”，浸在含有高锰酸钾的冷水中即可。此法作旧的玉器最后经过用砂纸加上猪油进行打磨出光，但显得较硬，无玻璃光泽。
3收藏行业术语之古籍
古籍收藏
收藏行业术语之古籍
函套
线装书籍的书套、纸匣、夹板、木匣等的总称。
内封面
亦称“书名页”位于副页后，上面印有书名、著者、刊刻地点等。
书面
亦称“书衣”、“书皮”，书籍前后最外的一层。
书根
书籍的最下端，有些书根处写有书名、卷数及册数等，以便查检。
书脊
亦称“书背”，书籍锥眼订线处的侧面。
书脑
书页左右栏以外的空白处，即书籍右侧锥眼订线的地方。
地脚
亦称“下脚”，书页下栏以下的空白处。
天头
亦称“书眉”，书页上栏以上的空白处。
书口
亦称“版心”、“中缝”，即书页中间的折叠处。
书耳
栏线左上方刻有的长方形栏，格中记有该书的篇名。
栏线
亦称“边栏”、“版框”，即书页四周的黑线。
古籍收藏
书品
指书籍边栏四周余纸的大小及书籍大小及书籍的损坏程度，如“书品好”、“书品坏”、“书品宽大”等。
抄本
依据某一底本而再行传写者，称为抄本。在古书版本著录、行文时，抄本经常出现。
影写本
也称为影抄本，版样与影刻本无区别，在此不作赘述。
影刻本
指以某一版本为底本，逐叶覆纸，将原底本的边栏界行、版口鱼尾、行款字体等毫无改变地照样勾摹下来，然后上版雕刻。
影印本
影印图书大约有３种方式：一种是珂罗版影印，一种是石印，再者是胶印。工序基本上都是先照相，而且是依原本照相。影印本在古籍中很普遍。
帙
用布、帛做成，也有的用细竹织帘做成，包于卷轴式书籍外面。
4收藏行业术语之陶瓷
瓷器收藏
收藏行业术语之陶瓷
泥釉
直接用一种易熔的粘土作为釉料施于陶胚上烧制，按照烧成气氛釉色可分黄褐色，黑褐色，制作工艺简单，成本不高。
磨款
故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代。明、清官窑或新器都有作伪。
火石红
胎体含有矿物质，在不施釉的部位受火后自然泛出。现今景德镇复制的元、明青花瓷器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石现象。
截口
陶瓷器物口部因磕碰缺损，后人直接锯去部分器身，使口沿平整。
开片
瓷器釉层中出现的裂纹，不是外力的磕碰造成，而是由于胎、釉的膨胀系数不同，在烧制过程中产生的。
漆彩画
器物破碎或有窑裂、炸纹，以彩漆绘纹饰将纹路遮盖。
后刻阴款
在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧。后刻的字口，釉的切面有些不齐。原刻的字口，釉边有坡度并且光滑。
土蚀
釉面、彩绘或胎体被土壤所腐蚀，使器物表面局部失亮。
瓷器收藏
脱釉
釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而到剥落。
磨釉
由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。
片法纹
釉面上有长短不一、大小不等、互相交错的细裂纹片。
镶底
瓷器作伪方法之一。器物底部损失后，在器底近釉处精密旋切，用同类品或其他合度的底足与之镶接，一般不露痕迹。有的是将新底取下，特意改装、换镶合度的带官款的旧器底足，以混充真品，但往往有误将碗足作为瓶足的。
打光
瓷器作伪方法之一，釉面被磨伤而失亮，后用砣玉具摩擦，并涂蜡以增加光感，但恢复的光度极微。
吃烟
又称串烟，陶瓷器的一种缺陷。是指成品局部或全部呈现灰黑、褐色。产生原因或是坯、釉中含碳酸盐矿物过多，烧成操作不当，致使碳素沉积于坯、釉中，在釉料熔化前，没有被氧化排除掉。坯体入窑时，水分过多，泥浆中加入到的碱量过多。
釉泡
瓷釉缺陷之一，陶瓷釉中存在的气体造成的小泡。釉泡议案不能都很细小，鼓在釉层表面。
失量
器物釉面，因长期使用，经久磨损失去光泽。
5收藏行业术语之钱币
钱币收藏
收藏行业术语之钱币
钱币学：研究已退出流通领域的货币实物的专门学科。
古钱：指已退出流通领域，失去了货币职能的古代货币和近代方孔铸币（包括：贝币、布币、刀币、圆孔圆钱、方孔圆钱等）。
布币：对春秋战国时期铸行的各种铲形货币的总称，起源于古代的一种农具
刀币：对春秋战国时期铸行的各种刀形货币的总称，起源于古代的一种捕鱼工具。
贝币：是我国乃至世界最早的一种货币形式，在古代以物换物的商品交换过程中，为了方便，人们把贝壳这种被人们普通接受的商品作为一般等价物，于是就产生了贝币。
圆钱：圆形货币的总称，包括圆孔圆钱和方孔圆钱。
金版：战国时期楚国铸造的黄金货币，又称“金印子”，多出土于河南、安徽、江苏一带。
镇库钱：指官炉钱局在开铸流通钱币之前，为镇恶避邪，特意铸造的一种大型钱，存世最早的为南唐“大唐镇库”钱。
开炉钱：指历代钱监（局）在正式铸造前，先精工铸造一批带有纪念性质的钱币，用来祭奠神灵，迎祥纳吉，或进呈上司之用。
宫钱：指专供皇宫节日庆典、装饰、坠帐、挂灯、上梁、赏赐的特制钱品。
小平：折值一文使用的小钱，也称平钱，一般直径24毫米左右，重3.5克左右。
折二：折值二文使用的钱，一般直径28毫米，重7克。折三、折五、折十等类推。
钱币收藏
文：钱币的基本单位，一枚小平钱称一文。
串：一百钱（文）称串。
贯：一千钱（文）称贯。
小样：指钱径小于同类型者。
大样：指钱径大于同类型者。
面：指钱币之正面。
背：指钱币之反面。
肉：指钱币的厚薄度，有厚肉、薄肉之分。
钱文：钱币文字、符号、图案的总称，正面的称面文，背面的称背文或幕文。
穿：指钱身穿孔，也称好。广穿指钱孔较大者；狭穿指钱孔较小者。
内郭：指穿孔四周的突起部分，又称好郭。内郭较宽者称广郭；内郭较窄者称狭郭，内部重叠者称重郭。
四决：指穿孔四角向外突出者。
四出：指穿孔四角向外突出延伸到外轮者。
外轮：指钱身外围的突起部分。又称外缘、外郭。外轮较宽者称宽轮，宽缘；外轮较窄者称狭轮、狭缘；外轮重叠的称重轮。
日文：指钱背凸起的圆圈。
月文：指钱面或背凸起的圆弧。向上称仰月，向下称僵月。
星文：指钱面或背凸起的圆点。
孕星：指钱背的仰月上星。
光背：指钱背光素无文。
钱范：铸钱的模型，有泥范、铜范、铁范等。
钱币收藏
钱样：用象牙、玉石、木质等材料手工刻制而成的钱币样品，专供皇帝或上司部门裁决。中国历史博物馆珍藏有一枚“咸丰重宝”宝河局当五十枣木雕刻的钱样。
雕母：又称祖钱。用铜、锡等材料手工雕刻而成的钱币模型。钱文纤劲，钱体厚大，精美超常，存世极少。穿孔多为小圆孔，俗称“金口未开”。现存最早的铜质雕母有报国寺钱币馆中的宣和通宝行草书雕母钱和南京博物馆珍藏的明代“嘉靖通宝”雕母钱。
母钱：由雕母直接翻铸加工而成，作为翻铸时的范模。钱文细挺，精美厚大，存世很少。
铁母：用来翻铸铁钱的母钱，本身为铜质。较铁钱精美、厚大。
铁范铜：用铸造铁钱的范型翻铸的铜钱。一般属试铸性质，铸量不多。
样钱：试铸及初铸的样版钱，作为铸钱标准或供上司检验。
部颁样钱：由中央户、工两部监制颁发给地方钱局，作为铸钱标准的样钱。
进呈样钱：地方钱局进呈上级有关部门审查检验的样钱。
签字版：指金币、银币、铜币等机制币版别中雕铸有英文签名的一种。多为意大利雕刻师鲁．乔治的亲笔签名，一般在币面的边缘写有“L.GIORGI”之英文，或“L.G”的英文缩写。因文字细小，拓片上难发现，但在实物上却是很明显的。仅有少量试铸，作为馈赠留念用。市面所见，几尽伪品。
对钱：又称“对书钱”。用汉文不同书体书写而成对儿的钱。对钱从钱文、大小、厚薄、边郭、纹饰、材质方面均相同，惟书体不同，以北宋对钱最多。
子钱：指大量铸行的流通钱，一般精美程度不高.存世极多。
合背：指误用两件面范铸成的钱。双面均是钱面。
合面：指误用两件背范铸成的钱。双面均是钱背。
传形：钱文呈反向排列，左右易位，见于秦至六朝时期。
直读：钱文按上下右左的顺序排列。
旋读：钱文按上右下左的顺序排列。
反文：钱文反书。
背逆：钱币正反面图文不相对，有移位现象。
重文：在铸钱过程中，由于铸模重复压制并移位而形成双重文字或图案，这种现象叫叠文或重文。
旋背：钱背以旋车加工者谓之“旋背”。车削之纹络由边向内，与边郭成若干同心圆状。
生坑：指新出土的古钱，表面氧化严重，锈色复杂。
熟坑：指未经入土的传世古钱。
传世古：指流传于世，未经入土的古钱表面颜色，一般呈黑褐色，有光泽，又称黑漆古。
水银古：出土的古钱表面呈现出银白色的氧化层，又称水银锈。
正用钱：指作为正式流通的钱币。
冥钱：古代特为死者而制的钱，有泥质、陶质、铅质、铜质及金、银质等。
花钱：对那些具有图案花纹或其他文字的非正用品钱及钱形物的统称。
压胜钱：指为辟邪求福、消灾解厄、镇压诅咒而铸制的钱形佩牌，是中国神仙思想产物，最早起源于汉魏时期，又称厌胜钱。
无文花钱：指没有文字，仅有图案花纹的花钱。
吉语花钱：指铸有吉利祝语的花钱。用于礼赠、祝福、纪念之类。
镂空花钱：钱体透空的花钱，币身似用刻刀契镂而成（实为铸造而成）。
生肖花钱：指铸有十二属相、八卦等图案文字的花钱。
仙佛钱：指铸有佛像、佛语的花钱。
棋钱：指古代铸成钱形的棋子。
马钱：北宋时期兴盛起来的一种游戏名“打马格”，钱上铸有马形马名，或铸有骑马将军及将军之名等。
异形花钱：指各种奇形异状的花钱，多为佩挂之用。
陶币：日本傀儡政权满洲国流通使用的一种镁土所制辅币，中心圆孔，表面红褐色，有“一分”和“五分”两种币值。其他时期陶质币多为冥钱。
站人：英国侵华期间在印度铸造的一种银元，称“英国贸易银”，面值壹元，背有女人像站立，右手执戟，左手提盾。我国俗称“站人”、“站洋”等。
鹰洋：公元1823年，墨西哥共和国成立后始铸。鸦片战争后，逐渐流人我国，数量巨大。一面有飞鹰啄蛇图案，另一面似冠，放射光芒。我国俗称“鹰洋”、“墨洋”等。
罗汉钱：指点康熙通宝中的“熙”字写为“熙”的一种钱币，少量铸有“大清”或“龙凤纹”。特祝康熙皇帝帝运齐天，寿命长久之开炉钱。
材质：指铸造钱币所用的主要原材料，一般由铜、金、银、铁、镍、铝、铅等。
交子：北宋时期的一种钞票。宋真宗时发行于四川，这也是世界上最早的纸币。其后北宋的纸币还有钱引、小钞，南宋的纸币有关子、公据、会子等。
龙图：清代铸币中最常见的图形。有坐龙、立龙、飞龙、官局龙、大清龙等。
花星：清代机制币上的星纹图案。有梅花星、米字星、十字星、六瓣星、五角星、六角星、圆点星等。
珠圈：由众多的圆点组成的圈形图案。通常铸于币的中央与边缘之间。
边道：铸币周边的侧面部分，有光边、齿边、鹰洋边等。边道的精细均匀程度，是区分铸币真伪的重要方面。
沙版：采用翻砂工艺铸造出来的铜元。银币也有这种非机制品。
库平：清代国家金、银库的标准重量。康熙时撰《律吕新义》，以古十二殊为当时二钱五分，十钱为一两，十六两为一斤。后编订度量衡表，以金属的立方寸重量为衡制标准。库平一两合37.301克。后来，中央与地方，或不同时期的库平均有差异。
厂平：光绪十年（公元1884年），吉林官局铸造标准银币的一种计算单位。币值共分一钱、二钱、五钱、七钱、一两五等。仅属试铸，并未获准流通。清末吉林市俗称“船厂”，故其所铸银币的标重称“厂平”。厂平一两合35.86克。
湘平：清末湖南湘潭县所用称量银两的一种标衡，银每两重35.84克。清代咸丰以来，士兵多湖南人，所以军队中多用湘平称银，后在湖南全省推广，涉及长江流域各大商埠及新疆等地。湘平一两合36.65克。
法币：民国二十四年（1935年），国民党政府下令中央、中国、交通三大银行发行纸币，并规定这些纸币为法定货币，简称“法币”。
坐龙：中国机制币中常见的龙形图案之一，龙头正向，身呈“S”状蟠曲，其势如坐而得名。
立龙：中国机制币中常见的龙形图案之一，取其作站立之状而得名。分为水龙和早龙（无水波纹）。
飞龙：中国机制币中常见的龙形图案之一，取其作飞翔之势而得名。
长须龙：通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙须长而直得名。
短须龙：通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙须短而直得名。
曲须龙：通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙须左右分开且弯曲得名。
大尾龙：通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙尾特大而得名，龙须多达12道，且伸入云端。
反龙：通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙尾右转，其龙身作反“S”状而得名。
6收藏行业术语之家具
砚屏
收藏行业术语之家具
架子床
架子床是明代非常流行的一种床，通常它的四角安立柱、床顶、四足，除四角外在正面两侧尚有二柱，有的为六柱，柱上端承床顶，因为像顶架，所以称架子床。架子床的种类较多，有月洞式门架子床、带门围子架子床、带脚踏式架子床等。
闷户橱
明代橱类家具也很发达，常见的有衣橱、碗橱等，闷户橱是明代橱类家具的代表作。闷户橱是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。外形如条案状，与一般桌案同高，其上面作桌案使用，所以它仍具有桌案的功能。桌面下专置有抽屉，抽屉下还有可供储藏的空间箱体，叫做“闷仓”，取放东西时都需取抽屉。闷户橱在南方不多见，北方使用较普遍。闷户橱设置两个抽屉的称连二橱，设有三个抽屉的称连三橱，设有四个抽屉的称连四橱。此类家具非常具有实用价值，为大多数人所喜爱。闷户橱一般是以花梨木、紫檀木、红木等为主要用材的优质硬木家具。
多宝格
多宝格又称“百宝格”或“博古架”，是专为陈设古玩器物的。
曲屏风
曲屏风是一种可折叠的屏风，也叫“软屏风”。最早出现于汉代，为多扇拼合的屏风。曲屏中有二扇或三扇的屏风，即屏与床榻相结合使用，故称榻屏，又称叠屏，一般形体相对矮小，可开合，多为木胎。曲屏中还有单扇式榻屏，榻屏的出现，宣告了屏与榻相结合的新品种的问世，新兴家具的诞生。
砚屏
形制与独扇式座屏相同，但形体较小，常置几案上，是用作陈列、摆设的观赏性小型屏风，故江南又称台屏。屏心常见的有嵌大理石、嵌瓷片等。还有一种是置于砚端以障风尘之屏，多以玉、石、漆木为之，与立于案头的小屏风类似。
官箱
江南民间女儿出嫁时特制的一种小型朱漆箱子，内装新娘的香袋、手巾等，还放进红蛋、红枣等。迎亲喜日，用红色包袱布包裹后由夫家来人先背走，俗称“背官箱”。
官皮箱
官皮箱是一种旅行用的贮物小箱，通常只有长30厘米、宽20厘米、高30厘米的大小。正面对开两门，内安抽屉数个，顶上有盖，后墙安合叶。两侧及正面两门的上边做出子口，箱盖放下时正好扣住两门。箱子下面安底座，门上有面叶。形体不大，两边装铜质提环，是旅行和出门办事携带衣物的用具，平时在家也很实用。
古典家具
案几
案几，人们常把几和案并称，因为两者形式和用途上难以划出截然不同的界限，几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已完备。
佛几
佛几是为供奉或祈祷时置炉焚香的一种几类家具。但是并不绝对，有时也可用于其他方面。佛几大多是成组或成对使用，个别也有单独使用的。
条案
条案专指长度超过宽度两倍以上的案子。个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上者，也属于条案范畴。条案的形式按照北京匠师的分法为案面两端平齐的叫平头案；两端高起的叫翘头案。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。
八仙桌
八仙桌是方桌的一种，桌面较宽的方桌。大方桌可坐八人，又称为大八仙桌，小方桌比大方桌要小，又称为小八仙桌。之所以称之为八仙桌，是因为这种桌子每边可坐二人，四面合坐八人，故称之为八仙桌。八仙桌的四个边的长度是一样的，腿与桌面呈90度直角，腿不向里缩进。八仙桌一般有带束腰的和不带束腰的两种形式，比较规整而且庄重。
凉榻
是古代的一种坐卧类家具，属于榻的一种。榻大多无围，所以又有“四面床”的称呼，它在早期专指坐具，但在后来的生活中常被古人用作一种搬运方便、可提供临时休息的家具而大量使用，后来也作为卧具使用。
蚂蟥工
特指家具表面的浅浮雕，因浅浮雕的凸出部分呈半圆状，形似蚂蟥爬行在木器表面，故得此名。
叉帮车
就是将几件不完整的家具拼装成一件。此举难度较大，须用同样材质的家具拼凑，而且还要照顾到家具的风格，否则内行一眼就能看破。
掉五门
这是苏作木匠对家具制作精细程度的赞美之语。比如椅子或凳子，在做完之后，将同样的几只置于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的距离，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情况，就吃“掉五门”。
生辣
指老家具所具有的较好的成色。
几案
人们常把几案并称，是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限，几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。
关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土，有铜器、漆器、陶器等多种质地。
从种类上来分，案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案。几的种类有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。
亮格柜
是典型的竖式立柜。亮格是指没有门的隔层，柜是有门的隔层，故带有亮格层的立柜，统称亮格柜。亮格通常有券口牙子和栏杆花板作装饰，是明式家具中一种比较典型的式样。明式亮格柜通常下层为柜，对开。内有分格板，即为柜的功能。上层是没有门的隔层，为两层空格，内中存放何物一目了然。正面有挂牙子装饰，具有书格的作用，没有门的隔层与有隔层的中间还有抽屉，又具有橱的功能。
7收藏行业术语之漆器
漆器
收藏行业术语之漆器
描金
又称泥金画漆，在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法，常以黑漆作地，也有少数以朱漆为地。
描漆
是在光素的漆地上用各种漆画纹的装饰方法，又称“彩漆”、“描彩漆”。它是早期漆器中最常使用的漆工艺，也就是在光素的漆地上，用红、黑、蓝、黄、褐等颜色的漆，采用单线勾勒、平涂设色等方法描绘出线条流畅、浓淡适宜的纹饰。
彩绘
彩绘、描漆在古代漆器的工艺中是两种技法。
堆漆
堆漆是指用漆或漆灰在器物上堆出花纹的装饰技法。在汉代已经出现，唐宋以后有了较大的发展，明清时代则更加成熟。堆漆的做法，一种是花纹与地子颜色不同，几种漆色互相交叠，堆成的花纹侧面显露出有规律的色层，效果极像剔犀；另一种是用漆灰堆起花纹，花纹与地子为同一色，具有浮雕般的艺术效果。
填嵌
在漆画上刻花纹后，用漆和金、银或螺钿等嵌填进去；或用稠漆作出高低不平的地子，然后用漆填磨平的髹饰技法，称为填嵌。
剔黑
即用黑漆堆积，然后剔刻花纹的做法，又称雕黑漆。分为纯黑剔黑、朱地剔黑、朱锦地剔黑、黄地剔黑、黄锦地剔黑、绿地剔黑、绿锦地剔黑等多种。
填嵌
在漆画上刻花纹后，用漆和金、银或螺钿等嵌填进去；或用稠漆作出高低不平的地子，然后用漆填磨平的髹饰技法，称为填嵌。
剔红
又称“雕红漆”、“红雕漆”。剔红漆色有深红近于紫色的，有正红的，有色浅而略呈黄色的，以颜色纯正、光泽明亮者为上品。
重色雕漆
表面几乎雕满花纹，只在花纹空隙间露出一些光素地子的一种雕漆，俗称“繁文素地”。
雕漆笔筒
着色螺钿
现衬色螺钿一般在底面涂上不同颜色的漆，俗称“着色螺钿”。
衬色甸嵌
将螺钿的薄片花纹，底面衬上不同的颜色，颜色透过贝壳能显现出各种彩色效果来，故称“衬色旬嵌”。
螺钿镶嵌
用蚌壳磨成薄片，按图案花纹锯成各种形体，然后拼粘在漆坯上，再上灰底，表面髹一层上光漆，又通过磨显后在螺钿上刻划花纹。一般的螺钿镶嵌都用乌黑臻莹的退光漆，和白色螺钿相对照，黑白分明，朴实而清丽。
洒金
洒金亦称“砂金漆”，指漆底上洒金点或金片后再罩漆的装饰工艺。金点、金片在一件器物上，疏密一致。如着意有疏密而组合形成花纹的，加上罩漆有厚有薄，便有所谓“云气、漂霞、远山、连线”等名称，这些又都统称“斑洒金”。在漆地上，洒金箔和银箔代替金点，故称“假洒金”。
描油
为漆器的一个品种，也就是以油代漆，在漆器上画出花纹的作法。描油与描漆不同之处在于，用油可以调出任何颜色，色彩变化丰富，纹饰绚丽多彩，而描漆却达不到这种效果。
填漆
指漆胎上髹漆以后，以平浅的刀法在漆面上雕阴文，雕成以后，将所需的色漆填入阴文，填得浓厚而高出漆地表面，经打磨后，显得与原漆地平滑一体，再经推光而成。填漆作品表面光滑、光亮，用手抚摸，感觉细腻而光滑，具有完美和谐的艺术效果。
戗金漆
是指在朱色或黑色地上用针尖或刀锋镂刻划出纤细的花纹，花纹内填漆，然后将金箔或银箔贴上去，成为金色或银色的花纹。
平脱螺钿
将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹样，用胶漆黏贴在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹，使花纹与漆底达到同样平度，再加推光则成为精美的平脱漆器。金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹，但不能刻透金银片。这种装饰法，精细费工、材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映，极为华丽，是十分贵重的漆器。
