福建自古就是漆艺中心之一，深厚的古代漆文化积淀、开放的现代艺术视野、优秀的艺术家群体资源，又使这里成为中国当代漆画发展的重镇。谈及福建漆画艺术所取得的成就，及其对中国当代漆画创作的重要影响，就不得不首先谈起这个漆画重镇的重中之重——福州大学工艺美术学院（原福建工艺美术学校）。
1974年，陈文灿先生受福建省政府委派复办福建工艺美术学校，自此在鼓浪屿上一干就是三十年。在他的带领下，通过改善教学条件、培养师资力量、狠抓教学质量、提高科研水平，福建工艺美术学校一步步发展出大专、本科和硕士点，直至成为今天全国知名的福州大学工艺美术学院。
温馨三口
立足于福建漆艺的传统优势，陈文灿先生充分整合学术资源，以福建工艺美术学校为基础构建了集漆画创作、研究、教学为一体的发展平台并取得了良好的效果。正因为如此，该校的漆画创作才能在历届美展中取得优异的成绩，福建工艺美术学校也成为国内漆画创作、研究的前沿单位。另一方面，陈文灿先生始终将视野放在中国漆画事业全面发展上，作为中国美术家协会漆画艺委会成立的重要参与者和推动者，陈文灿先生先后担任了第一届漆画艺委会秘书长和第二届漆画艺委会副主任的职务。他充分发挥福建工艺美术学校的优势资源，积极开展与全国各地的美术院校之间的学术交流，与中国美协联合举办漆画高研班，并每两年举办一次全国漆画展，不仅培养了大批优秀的漆画艺术家和教育工作者，同时也推动了当代漆画艺术的国内、国际影响力。可以说，在中国当代漆画从形成、发展，进而成为中国当代美术的重要门类这一过程中，陈文灿先生做出了巨大的贡献。
雪中温情
在漆画创作与研究方面，陈文灿先生有着丰硕的成果。1994年4月，福建工艺美术学校接受了为北京人民大会堂福建厅和台湾厅创作巨型漆壁画的任务。陈文灿立即全身心投入创作，并带领60余名漆画师生冒着酷暑、夜以继日地进行创意设计、材料组织和制作施工。他领导创作的磨漆画《武夷之春》、《双潭映月》和寿山石雕壁画《锦绣八闽》，以独到的艺术语言和高超的创作手法描绘了福建与台湾的自然风光，圆满地完成了任务，受到党和国家领导人的高度评价。此外，还有许多他的漆画作品被政府机关和重要机构收藏，如现藏于福建省政府接待厅的《榕树》、厦门市外贸大厦的《碧海丝桥》、厦门宾馆接待厅的《鼓浪洞天》、香港特首办公室的《新韵》、澳门特首办公室的《群鹰图》等等。
从这些作品中，我们不难发现陈文灿先生在工艺、技法创新和漆画语言探索方面所付出的努力。以《武夷之春》为例：该作品属大型磨漆壁画，众所周知，传统漆画和早期现代漆画多属小型装饰性工艺美术品，而该作品的尺幅竟达到40余平米。要使漆画的尺幅变大，从装饰小品走向大型作品，底板是首先需要攻破的课题。这种巨大尺幅的整体漆底板，木质材料已无法胜任，陈文灿先生创造性地采用了铝板和铝框架拼接的工艺，然后再作漆底，在制作过程中，采用了几十人同时在画面上研磨制作的方法，使作品最终得以成功完成，为大型漆壁画的制作提供了宝贵的经验。磨漆画不像国画、水粉、油画等其它画种那样可以自如地调配色彩，又难以实现素描明暗层次的表现，为了达到画面需要，该作品以金箔、银粉、银箔为底，采用蓝绿系列漆粉为主调，通过莳绘、变涂、堆漆、雕填、喷漆等技艺与工序，充分利用漆粉含蓄隐约的微粒聚合，展现了空间、透视、明暗和形色之美，使画面既体现写实感又不失漆画艺术独特的质感和装饰韵味。
怡然三口
