费内说：“我们有一个疑问：这也算艺术吗？我可不觉得这是艺术，我只不过是召集了一批才华横溢的艺术家在一起共事罢了。”
对于其他人来说，这两者之间的界限是相对清晰的。洛杉矶时报的艺术评论员克里斯多夫·奈特（Christopher Knight）说：“这些（指彩色工厂中的作品）娱乐产品不是什么具有巨大影响力的展品，充其量就相当于查克芝士家的奶酪拱廊或者乐高乐园内的星光大道。”
费佳佳说：“像洛威特（Sol LeWitt）这样的艺术家在他们的创作中也会用到绚丽多彩的墙壁。假如没有特定的情景，人们可能会认为他的作品是为了Instagram而创作的。但是艺术家的创作（与彩色工厂的实践）有一些细微差别。艺术家表达的是极简主义和创作这个作品的时间。如果那只是用来当背景的一片橘黄色墙壁，那么在那里增加一个空间就没有任何意义或价值。“
用最简单的话来说，这些空间出现的目目的是不同的。艺术家和展出他们作品的博物馆存在的意义，就是要引发思考，提出问题，探索颜色、空间材料和情绪。而冰淇淋博物馆这类装置的目的则更为商业化。冰淇淋博物馆在纽约巡展的时候得到了30家赞助商的支持，其中包括德芙（德芙是世界最大宠物食品和休闲食品制造商美国跨国食品公司玛氏（Mars）公司推出的系列产品之一）和福克斯广播公司（福克斯娱乐集团是世界娱乐行业的巨鳄之一，它的主要组成部分包括福克斯广播公司，以及其下属的29家电视台组成的电视网络；福克斯电影娱乐公司，及其下属的20世纪福克斯影业。）；在Tinder赞助的“Tinderland”房间里，游客可以坐在冰淇淋勺跷跷板或者冰淇淋三明治秋千上。人们只需下载一个手机应用程序就能找到和他们“匹配的味道”。29间房屋中有7间是由品牌赞助的，其中包括由Aldo赞助的跑道，游客可以在用鞋子装饰的拱门下玩撑杆模型。这些品牌对游客体验影响因地而异，但品牌赞助的存在完全改变了这些空间的意义和它们存在的原因。
也许问题不在于这些空间是否包含艺术，甚至也与社交媒体无关，真正的问题是：我们从这些空间中获得什么？它们是否让我们思考、反思，并且学会从不同的角度看世界？亦或者你在这些博物馆里的体验就等同于你在网上晒的那几张照片？
当地时间4月17日凌晨，英国巴斯东亚艺术博物馆被盗，数件中国明清文物遗失，其中包括玉器、瓷器和黄金制品在内的一系列明清文物被偷走。被盗文物包括明早期的猴抱桃玉雕，明代成套十四件黄金带銙和清代玉鸳鸯等
