顾闳中《韩熙载夜宴图》局部
继唐代之后的五代是个政权交替频繁的时代，画家们在唐代的基础上又有所变革。最明显的区别是，他们开始注重表现女性身段线条的曲线美及娇媚之姿，一改盛唐时期臃懒的体态画风。
宋代：清新婉约
北宋王居正《纺车图》
唐朝过后是宋朝，肥唐宋瘦，宋朝流行瘦美女。
宋代时期相对稳定，经济和文化昌盛，仕女画的题材扩展到前所未有的宽泛地步。除宫廷贵族妇女、神话传说中的女子仍被描绘外，生活中最低层的贫寒女子也开始为画家们所关注。画风也更为写实自然，造型严谨。
明代：典雅恬美
明代是是仕女画的艺术成熟阶段。仕女身材婀娜匀称，面容端庄清丽，举止间流露着女性文雅恬静之美，人物的造型带有一定唯美主义色彩的写意。
文徵明《湘君湘夫人图》局部
此画中人物造型看似来自顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》：图中人物唐妆打扮，高髻长裙，帔帛飘举，衣裙舞动，形象纤秀，有飘飘御风之态。图中湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，侧身后顾，似与后者对答，神情生动。画面不设背景，作者利用画面的空白，衬托了人物款款而行的动态，格调清古幽淡。
明末陈洪绶《斜倚薰笼图轴》
陈洪绶把对妇人的喜爱也带入了画中，与以往传统仕女画相比，他一改传统闺怨女性形象，让画中女性从被人看的角色转化为具有自主性的角色，赋予她们自身的情思，平等地、充满同情和欣赏地表现她们的内心世界。
陈枚《月曼清游图》
清代：病态娇美
到了清代，已被抬高到居山水、花鸟诸表现题材之上的至尊地位。这一时期，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，都以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求。不过尽管是程式化“病态美人”状，仍然强调姿态优美风格，崇尚淡雅飘逸。
清康涛《华清出浴图》
此图以杨贵妃出浴为题，杨贵妃的云鬓松挽，身披罗纱，两个小宫女端着香露，跟随其后。人物造型准确，虽用笔细致，却无媚俗之感，有院体之风，线条多用铁线描，流畅圆润，飘逸不凡，敷色十分讲究，体现出不同衣料的质感。
清焦秉贞仕女图
近代张大千《双美图》
近代林风眠《持花》
