值得一提的是，传波先生将书法与画糅合在一起，还成了共同表现形象的特殊手法，彼此关系不分割。如此幅作品《竹里作六韵》，李传波别具匠心地将诗句用书法的形式，题于空白之处，这倒成了不可或缺的表现方法，既深刻揭示竹之特征，寓意高尚人品的意境美，又有书法艺术替代皴法的艺术美。让人在观画时既享受到画境、诗境的意境美，又能享受到书法艺术的形式美，沉浸在诗情画意中。
李传波绿竹系列作品《唐代题竹诗二首》【作品来源：易从网】
李传波题诗的形式变化多端，不拘一格，自然成趣，达到书佳、行款得体，画亦随之增色。所谓行款得体，即是视画面的实际，进行构思，讲究构图的形式美，因而他将题画诗或长题于侧，或短题于上下，或纵题、或横题、或斜题、或贯穿于竹叶之间，断断续续地题，观其形态，参差错落，疏密有致。是书也是题，是画也是诗，是诗也是画，欣赏每幅画中题画诗，既是绝妙的书法再现，也是将书画相映成趣的综合艺术，书题与画面有机地交融在一起，构成了统一的诗情画意，给人以综合的完美的艺术享受。
李传波墨竹系列作品《西湖泛舟入灵隐寺》【作品来源：易从网】
总的来说，李传波画的竹子既师古人、师造化，又不拘泥传统;既师法度、师俗规，又求奇求变，独辟传统画作技艺。法度严谨，疏密有致。画作时，他先用淡墨逐节画出竹竿，以稍浓墨出节、顺节而出枝，后以墨笔挥就竹叶，深墨为面，淡墨为背，虚实相映，如灯取影。不论茎叶或繁枝，运笔均匀粗细有致，染墨浓淡相宜，明暗凹凸分明，层次丰富，节奏和谐，充分表现了青竹的俊逸之态。
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